專利名稱：雕塑品及其制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明涉及雕塑品，特別是涉及一種反映物體凹凸負(fù)像(reliefnegatiye impression)的雕塑品的制作方法。在光源對(duì)雕塑品照射之下，當(dāng)觀賞者動(dòng)態(tài)地欣賞時(shí)，雕塑品的面部特征便出現(xiàn)一種虛幻的跟隨觀賞者運(yùn)動(dòng)的三維視覺效果。
雕塑涉及到能體現(xiàn)物體與空間關(guān)系的形體藝術(shù)。雕塑品通常采用硬質(zhì)材料，諸如石頭、金屬、粘土、塑料或木頭等，經(jīng)過雕刻、削鑿等制作工序完成。傳統(tǒng)的原始雕塑本身就是藝術(shù)品，它是靜態(tài)的，可以從不同角度去觀賞。觀賞者從作品周圍不同角度觀賞，便可得到不同的視覺效果。然而，盡管觀賞者是動(dòng)態(tài)地觀賞，作品本身卻依然保持靜止?fàn)顟B(tài)，對(duì)于觀賞者來講，作品的相對(duì)位置并不產(chǎn)生異常的視覺效果，作品依然處于靜止?fàn)顟B(tài)。用印模制作的雕塑品與母品一模一樣，其大小尺寸、比例均與母品相吻合。
為了追求新穎與獨(dú)創(chuàng)性，就得不斷尋求新型的雕塑臨摹對(duì)象。在尋求過程中，新穎、獨(dú)創(chuàng)、刺激便成為尋求的主要目的。在形形色色的新造型中，人們對(duì)那些能產(chǎn)生視錯(cuò)覺效果的造型尤其感興趣。一種有趣的視錯(cuò)覺就是三維圖象的構(gòu)成，或由平面陳列所產(chǎn)生的視錯(cuò)覺或幻覺。為了使平面陳列品產(chǎn)生三維視錯(cuò)覺圖象，人們?cè)褂眠^特殊的眼罩或眼鏡，人們還想到了使用立體視覺裝置，并開發(fā)了計(jì)算機(jī)程序，在屏幕上顯示大大小小的三維立體圖象。同樣，使圖象產(chǎn)生動(dòng)態(tài)視錯(cuò)覺效果一直還是一種設(shè)想。利用投影技術(shù)把圖象投射在戲臺(tái)幕布上，或利用動(dòng)畫技術(shù)拍攝電影，能讓人們得到物體的動(dòng)態(tài)視覺效果，但我們所關(guān)心的問題，是用最簡(jiǎn)單的方法達(dá)到動(dòng)態(tài)效果，這是前所未有的。
藝術(shù)從來就是追求新穎和與眾不同。同樣重要的是，錄求一種完善的技術(shù)，使藝術(shù)品能多次復(fù)制，給出具有廣闊市場(chǎng)前景的生產(chǎn)方法。
總體來講，這樣一種受人歡迎的雕塑品復(fù)制方法要求使用澆注技術(shù)。利用該技術(shù)可在原雕塑品上做出模子，然后再用模子復(fù)制雕塑品。通常，現(xiàn)成的模子只能使用一次，只能復(fù)制一件雕塑品。該技術(shù)成本高，經(jīng)濟(jì)效益有限。因而人們更渴望發(fā)明可以制作多次性使用的模具技術(shù)，尤其是，這種模具不僅可以復(fù)制，而且可以批量生產(chǎn)。
過去的一些藝術(shù)品復(fù)制方法或澆注方法一直很繁瑣，工藝技術(shù)要求高。這種工藝要求對(duì)精雕細(xì)刻的雕刻模型做石膏模。由于原始的雕塑模型結(jié)構(gòu)復(fù)雜，輪廓鮮明，雕刻細(xì)膩，以往的工藝要求用石膏、粘土之類的材料制成模殼(其比例關(guān)系的準(zhǔn)確性要求與真人面孔相應(yīng)部位的比例關(guān)系一致)，模殼與模型之間要稍有空隙。空隙中注入明膠之類的凝膠物，待其凝固后。將石膏模殼切成兒半兒或小塊兒，從原雕塑模型上取下。要將整個(gè)凝固的模子從雕塑模型上取下，需要切成很多小塊。由于有些部位易碎，所以，這個(gè)過程是很費(fèi)時(shí)間的。
石膏片取下后應(yīng)拼接起來，使其里側(cè)結(jié)構(gòu)與原模型相吻合。粘接完畢后，將熟石膏與水的混合物注入拼接后內(nèi)有凝膠物為襯里的石膏模殼內(nèi)，并使它硬化，然后將石膏模殼拿掉，并清除凝膠模片，里面的便是復(fù)制的石膏模型。然而，如上所述，經(jīng)過這樣一個(gè)過程，只能制作一個(gè)模具，在制作一個(gè)復(fù)制品后，模具就被毀掉了。
在埃爾伯根(Elbogen)的美國專利No.1,902,627中描述了一種制作澆注模具的方法，包括在已雕好的粘土雕塑品上涂上乳膠。已公開的一種方法是這樣的用涂、淋、噴等方法將乳膠反復(fù)地施于粘土模具上，經(jīng)多次涂抹，待外層變干，然后從粘土模型上揭下來。熟石膏混合物涂在乳膠模型上使其經(jīng)久耐用。該專利還提出在施于粘土模型上的液態(tài)乳膠達(dá)到一定厚度時(shí)，要撒上熟石膏，并使其半凝固。將下層的濕的乳膠模殼上的水去掉，然后再將整個(gè)模型噴上乳膠并再撒上熟石膏。在制作這種多層薄片模具的過程中，多次使用不同比例的乳膠與熟石膏，并使其凝固，這樣形成的模具其制作過程冗長、繁瑣、費(fèi)時(shí)，況且為保持其表面的光潔度，還得去除氣泡。其制作過程非常費(fèi)時(shí)。
美國專利No.1,902,627沒有能利用完全的乳膠熟石膏制成一種可體現(xiàn)雕塑品凸凹圖案的鑄模，這種鑄模可被進(jìn)一步用于生產(chǎn)能體現(xiàn)粘土模型正或反像的模具，并用這種模具來制作類似的模具，再用這種模具生產(chǎn)體現(xiàn)負(fù)像的鑄模復(fù)制品。
約翰遜等人的美國專利No.4,397,701提供了一種制作面具的方法，這種方法是用澆注材料來制作與面部結(jié)構(gòu)有差異的面具。將幾條滲有熱石膏的沙布包在澆注材料上涼干，然后取掉面模。在未干之前，沙布層應(yīng)擺出與面具外部特征輪廓相符的變異形狀。本面具產(chǎn)品是約翰遜等人專利技術(shù)的產(chǎn)物，但作為鑄模它并不理想。約翰遜等人的專利技術(shù)中沒有談及是否可以利用面具產(chǎn)品來制作能反復(fù)用來生產(chǎn)多個(gè)模型的母模之類的技術(shù)。
本發(fā)明的雕塑品在受光照射下，能讓觀賞者產(chǎn)生一種顯現(xiàn)真實(shí)對(duì)象三維形象的視覺效果，所述雕塑品的特征是具有一模制體結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)具有一凹腔，凹腔的內(nèi)表面上載有代表所述真實(shí)對(duì)象物的負(fù)像，所述負(fù)像所選用的比例與真實(shí)對(duì)象的比例是不同的，并且其選定的特征具有與所述真實(shí)物體的相應(yīng)選定特征的比例關(guān)系的比例關(guān)系，當(dāng)觀賞者借助光源對(duì)其觀察時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生虛幻的三維視錯(cuò)覺，當(dāng)觀賞者移動(dòng)而同時(shí)觀察所述雕塑品時(shí)，所述選定特征似乎沿與觀察者移動(dòng)方向相同的方向移動(dòng)。
本發(fā)明還提供一種制作這種雕塑品的方法，該雕塑品能產(chǎn)生真實(shí)物體的三維虛幻視錯(cuò)覺，并且其選定的特征在燈光照射下觀察時(shí)隨觀察者的移動(dòng)而移動(dòng)，該方法的特征在于包括以下步驟形成具有選定特征的物體的負(fù)像，其結(jié)構(gòu)比例與真實(shí)物體相比變型；限定一第一模型；用所生成的第一模型形成具有所述比例變型的正像，從而形成一個(gè)可重復(fù)使用的母型；以及用所述母型澆注所述雕塑品。
下面參照附圖以舉例的方式描述本發(fā)明的最佳實(shí)施例，附圖中

圖1是體現(xiàn)本發(fā)明的雕塑品的前視圖；圖2是為沿圖1中2—2線所截取的從箭頭所示方向看過去的雕塑品的截面放大圖；圖3是體現(xiàn)本發(fā)明雕塑品的透視圖，從所述雕塑品的左側(cè)觀察所得；圖4是體現(xiàn)本發(fā)明雕塑品的透視圖，從所述雕塑品的右側(cè)觀察所得；圖5A為根據(jù)本發(fā)明的雕塑品的輪廓的示意圖，示出面部特征的深度，這種深度為經(jīng)驗(yàn)測(cè)量值，其尺寸比例對(duì)作為本發(fā)明雕塑品的具實(shí)物體或?qū)ο蟮奶卣髯髁诵拚?；圖5B為真實(shí)物體或?qū)ο蟮妮喞疽鈭D，示出經(jīng)驗(yàn)深度測(cè)量值，說明其與根據(jù)本發(fā)明的雕塑品的修正的尺寸比例相比的1∶1的尺寸比例，并說明當(dāng)考慮到其所支承的負(fù)像時(shí)的面部特征的相應(yīng)厚度；圖6是說明雕塑品的視覺完美程度與所雕對(duì)象的長寬比的關(guān)系的示意曲線圖；圖7為示出雕塑品的水熟石膏比例與熟石膏澆注混合物的粘度之間關(guān)系的曲線圖，說明使當(dāng)通過光源觀察雕塑品時(shí)獲得完美的視錯(cuò)覺效果的所述澆注材料的最佳粘度；圖8是按本發(fā)明方法制成的母模的一半的前透視圖，這個(gè)母模被用來制作體現(xiàn)本發(fā)明的雕塑品；圖9是按本發(fā)明方法制成的完整母模的透視圖，包括用于形成朝向井孔開口的底座的部分；圖10是在沒有光源的情況下，從左面看到的根據(jù)本發(fā)明所制成的雕塑品的透視圖；圖11是在沒有光源的情況下，從右面看到的根據(jù)本發(fā)明所制成的雕塑品的透視圖。
參看圖1和圖2，體現(xiàn)本發(fā)明的雕塑品包括一模制體10，具有一底座12，一框架部分14，以及一個(gè)正面向外敞開的凹面體16。凹面體16有一個(gè)體現(xiàn)面部特征負(fù)像且向內(nèi)凹進(jìn)的粗造造形18，且與原雕塑對(duì)象成一定比例，還包括頭部20、頭發(fā)22、前額或眉毛24、眉毛構(gòu)造26，眼睛構(gòu)造28、鼻子30、嘴部構(gòu)造32(包括唇34和36)、下巴38、頸部40以及領(lǐng)子42的前視圖。本實(shí)施例的對(duì)象是作曲家Wolfgang Amadeus Mozart(莫扎特)的頭像。
真實(shí)的或準(zhǔn)確的某一物體的雕塑藝術(shù)品可用通常的澆注技術(shù)復(fù)制。物體的負(fù)像可被用于制作中陰模，這個(gè)模具被用來制作陽鑄模，這個(gè)鑄模便是原臨摹品的精確復(fù)制品，然而，按本發(fā)明所制的雕塑品特意與原對(duì)象物的復(fù)制品有所差異。
“尺寸比例”一詞在這里被用來說明與雕塑品的物體或?qū)ο蟮哪承┨卣飨鄬?duì)應(yīng)的特定尺寸的比例關(guān)系。尺寸比例包括長與寬、高與寬、高與深以及深與寬的比例。不同的尺寸比例被用來說明雕塑模型的某些特征與真實(shí)物體的相應(yīng)特征相比的修飾變化。例如雕塑品某一特征的尺寸要比真實(shí)臨摹品相對(duì)應(yīng)的某一特征大一些、或窄一些、或長一些、或小一些、或?qū)捯恍?、或深一些，這是因?yàn)?，在制作這個(gè)雕塑模型時(shí)按所需比例進(jìn)行了變化處理。出于比較的目的，我們把這些差異稱為“尺寸比例”。這些差異便是按本發(fā)明制作的凹形雕塑品所承載的負(fù)像在光源下給人以視錯(cuò)覺的關(guān)鍵所在。
根據(jù)本發(fā)明的雕塑品在有光源的情況下，能給觀賞者以一種虛幻錯(cuò)覺效果。不論從正面看、左右側(cè)面看，還是從上下看，虛幻的三維視錯(cuò)覺效果都會(huì)產(chǎn)生。雕塑品面部的任何一個(gè)特征都具有這種虛幻的三維視錯(cuò)覺效果。如它的發(fā)型輪廓、前額、眼睛、鼻子、嘴唇(上和/或下唇)和下巴等，這些部位似乎隨觀賞者而動(dòng)。我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)選定的獨(dú)特面部特征用與真實(shí)物體的尺寸比例不同的尺寸比例制成時(shí)，借助光源，觀賞者就會(huì)產(chǎn)生對(duì)某一實(shí)體或?qū)ο笪锏奶摶玫娜S視錯(cuò)覺。當(dāng)觀察者向雕塑品走近時(shí)，借助光源，雕塑品的各個(gè)特征似乎向觀賞者運(yùn)動(dòng)的方向靠近。例如，雕塑品的眼睛似乎在隨觀賞者而動(dòng)。當(dāng)觀察者向下看時(shí)，雕塑品似乎向上看觀察者，而當(dāng)觀察者從低于雕塑品存放處的地方向上看它時(shí)，雕塑品似乎又在俯瞰觀察者。當(dāng)觀察者移動(dòng)到雕塑品的左或右側(cè)時(shí)，此物體似乎也轉(zhuǎn)向左側(cè)或右側(cè)，顯然在隨觀察者而動(dòng)。
即使實(shí)物與經(jīng)變化處理了的雕塑品之間的比例差異不大，這種運(yùn)動(dòng)變化也是可以馬上看到的。顯然，物體運(yùn)動(dòng)的視錯(cuò)覺效果是由于所選擇的尺寸比例差異所引起的。當(dāng)尺寸比例大約是1.3∶1時(shí)，這種視覺效果是“完美的”，與實(shí)物沒有明顯的差異(變形)。盡管如此，在相當(dāng)昏暗的燈光下觀察時(shí)，其外表可以說是變形得相當(dāng)厲害的。盡管在室內(nèi)燈光的照射下，視覺效果是明顯的；但在強(qiáng)光源(例如鹵素?zé)?下效果最好。雕塑品10的底座12有一個(gè)在靠近其前部所開的井孔44，井孔44具有底板46并向構(gòu)成底座12的上層面48的擱板敞開，并在標(biāo)號(hào)50所示凹形物內(nèi)部延伸。面部特征的負(fù)像形成于側(cè)壁54，56，內(nèi)頂壁58和內(nèi)后壁60上一起限定雕塑10的凹面體16。
在底座12中有一個(gè)其截面呈圓形的端部敞開的通道62，它由雕塑框架14的外后壁表面64開始，通往井孔44并且向其敞開。安裝于電源管座68的燈泡66穿過通道62，并進(jìn)入井孔44，由管座68引出且通過底座12中的通道62的電源線70聯(lián)接到電源插座(圖中未示)上。
除了以上提到的鹵素?zé)敉?，最好使用亮度十足的高?qiáng)光燈泡，作為光源的燈泡66用來照亮凹形物內(nèi)壁16，這樣，當(dāng)觀賞者動(dòng)態(tài)地觀察時(shí)就會(huì)出現(xiàn)奇跡般的三維動(dòng)態(tài)視錯(cuò)覺效果。為了使光源66的光更好地聚在中空內(nèi)壁16上，可以在井孔44有一定傾斜度的內(nèi)前壁74上涂一層反射力很強(qiáng)的涂層72，也可使用一面小鏡子(圖中未示)。而且，井孔44的內(nèi)前壁74可呈凹曲形，這樣也能很好地聚集反射涂層72或小鏡子所反射的光。
如圖2所示，人們可以看到對(duì)象物的側(cè)面輪廓。許多彎曲的隆起部76代表頭發(fā)22，這些隆起部形成在凹形物16的內(nèi)側(cè)壁54、56以及內(nèi)上壁58上。構(gòu)成眉額的部分26隆起，并由內(nèi)后壁60上突出來。眼部28進(jìn)一步從內(nèi)后壁60上向外突出，內(nèi)部形成小而淺的凹進(jìn)處78，代表眼部構(gòu)造28的瞳孔，呈三角狀且有一定深度的凹進(jìn)部位代表鼻子30，在它的兩側(cè)便是眼睛部位，所述凹進(jìn)部位80的最內(nèi)的部位82是最深的。一對(duì)隆起的部位84代表雕塑品的鼻孔86。兩條隆起的部位88、90代表上下唇34、36，由一條共同延伸的細(xì)長的凹陷部位92與凹進(jìn)處80相分離。隆起部位94和96分別代表上下唇34和36，一條共同延伸的細(xì)長的凹陷部位98將其分開。形成于內(nèi)壁60上的兩條曲線形表面100，102代表下巴38。細(xì)長而不規(guī)則的水平降起部位104和主要是垂直隆起的部位106、108代表領(lǐng)子42和頸部44。在內(nèi)側(cè)壁54、56上形成的向外突出的曲線形部位110使領(lǐng)子48延長。
請(qǐng)注意上面的說明是與Mozart(莫扎特)雕像的實(shí)施例相關(guān)的，其它人物的面部、胸部甚至軀體都可以用這里的凹形方案來制作，各自均有不同的外部構(gòu)造和特征，其尺寸比例與真實(shí)物體相對(duì)應(yīng)部位的尺寸比例是各不相同的。
在圖2中標(biāo)號(hào)112所示點(diǎn)狀部分代表構(gòu)成面頰等面部特征和其它外表特征的外表構(gòu)造。
現(xiàn)在請(qǐng)看圖3和圖4。圖3所示的雕塑品10是由觀察者從左側(cè)觀察所得結(jié)果。圖中所示，代表借助光源66，觀察者所得虛幻的三維視錯(cuò)覺效果。當(dāng)觀察者轉(zhuǎn)到右側(cè)時(shí)，整個(gè)虛幻的物體似乎也向右轉(zhuǎn)，其眼睛、鼻子朝動(dòng)態(tài)觀賞者114的方向轉(zhuǎn)動(dòng)。在圖4中，觀賞者114由如圖3所示的左側(cè)轉(zhuǎn)到物體的右側(cè)，觀察者的視線向右運(yùn)動(dòng)，在觀察者看來，物體也在向右轉(zhuǎn)，隨觀察者的運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)到右側(cè)。物體的頭部20似乎是實(shí)心立體的而不是凹陷的，并且呈三維形狀。當(dāng)然，這是幻覺。當(dāng)觀察者114從右向左轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，物體的眼睛等也隨觀察者而動(dòng)，并與觀察者運(yùn)動(dòng)一致。盡管這種動(dòng)態(tài)是虛幻的，但其效果是獨(dú)一無二的，據(jù)申請(qǐng)人所知，其復(fù)制品也是前所未有的。
如上所述，作為具體的實(shí)物模特兒(圖5B以標(biāo)號(hào)10表示)是Wolfgang Amadeus Mozart(莫扎特)的半身雕像，其臉部和面部特征長與寬，高與深，深與寬的比例是1∶1，整個(gè)頭部的比例也是1∶1。
然而，修正的模型(圖5A中用10’表示)，其形體代表原物，經(jīng)修改以手工雕塑而成。其長與寬、高與寬、高與深、寬與深的尺寸比例是1.3∶1，而原物的這些比例卻是1∶1。本發(fā)明所制成的雕塑品，其某些面部特征尺寸比例千變?nèi)f化，由此而產(chǎn)生不同的視覺效果。
圖5B和5A分別代表實(shí)物10側(cè)面和經(jīng)變化處理的粘土雕模10’側(cè)面，這些圖示提供了以經(jīng)驗(yàn)為根據(jù)的可靠尺寸，這樣，可對(duì)實(shí)物(圖5B)和按比例根據(jù)實(shí)模制成的經(jīng)變化處理的粘土模具(圖5A)進(jìn)行比較。以經(jīng)驗(yàn)為根據(jù)的尺寸是順著互相平行的線來取的，這些線分別由實(shí)物模型和經(jīng)變化處理的粘土模型內(nèi)側(cè)的負(fù)像向箭頭方向延伸，相互比較的尺寸如表1所示。
表1面部特征 實(shí)物線條 mm變化處理的模型線條 mm發(fā)型輪廓 A1 34 A1’ 34眼睛 A2 41.5 A2’ 38鼻(梁) A3 46 A3’ 47鼻(尖) A4 50 A4’ 49鼻與上唇之間 A5 47 A5’ 47下唇與下巴之間 A6 46 A6’ 47下巴 A7 46 A7’ 46下巴頦 A8 36 A8’ 41頸部 A9 33 A9’ 31整個(gè)頭部(垂直) A10 103 A10’134除了對(duì)原形頭部與按比例修改后的雕塑模型之間有關(guān)深度與整個(gè)頭高的比例關(guān)系作比較，下面對(duì)真實(shí)模型和按比例修改后的雕塑模型的各特征高度之間的垂直間距進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)測(cè)量。這些比較與測(cè)量的結(jié)果見表II表II面部各特征之間垂直間距面部特征 實(shí)物線條 mm 變化處理的模型線條 mm頭頂至發(fā)線B120 B’1 26發(fā)線至眼睛B219 B’2 24眼睛至鼻梁B39B’3 115鼻梁至鼻尖B49B’4 115鼻尖至上唇B54B’5 6下唇至下頜B612 B’6 14下頜上部至中部B78B’7 12下頜中部至底部B814 B’8 19下頜底部至脖子B98B’910一般來講，經(jīng)過變化處理的粘土模型的整個(gè)面部，其寬度與深度的比例最好是實(shí)物的1.3倍。在有些情況下，如發(fā)型輪廓、鼻子、下巴、唇和眼晴的構(gòu)成不是必須在尺度上都線性地增加到實(shí)物相對(duì)應(yīng)部位的1.3倍。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，非線性增加可使觀察者得到與原實(shí)物相同的理想視錯(cuò)覺效果。
凹形內(nèi)壁16所承載的負(fù)像體現(xiàn)了各個(gè)面部特征的深度的特點(diǎn)，但在圖3到圖5中所示的雕塑形體10的某些圖示并沒有反映出這一事實(shí)。在圖5A和圖5B中，你可以看到經(jīng)變化處理的物體，其圖案呈現(xiàn)出一種凹形特征。象鼻尖30這樣的面部特征在粘土模型上是向外突出的，而在負(fù)像18中，這些特征卻是凹陷最深的，在經(jīng)過變化處理的雕塑品上通常是凹陷的部位，在凹形圖案18中卻是向外突出最明顯的部位。由圖10和圖11的方位看雕塑品10，可以清楚地看到負(fù)像18真實(shí)的凹陷構(gòu)造，比在圖1到圖4那樣的位置看得更清楚。
最后完成了的雕塑品，其面部的深度與高度間距使得雕塑品在光照之下觀察時(shí)可獲得獨(dú)特的虛幻的視覺活動(dòng)的感受，下面將要對(duì)此進(jìn)行描述。在有些部位，比照原實(shí)物所作的變化處理可能是可以改變的，以獲得更佳的效果。由線條A1和A2之間的輪廓代表的前額，線條A2和A3，線條A3和A4及A5之間的輪廓代表的鼻子，以及線條A5和A6之間的輪廓表示的嘴唇，與真實(shí)的模特兒相對(duì)照，分別向外彎曲、先向內(nèi)再向外彎曲、向外彎曲和直接向外彎曲。與真實(shí)物體的下巴相比，經(jīng)過變化處理的下巴向外彎曲，線條A1’所表示的發(fā)型輪廓先向外再向內(nèi)彎曲，而真實(shí)物體的發(fā)型卻是直接向外的。經(jīng)變化處理的模型的鼻、唇、下巴等主要部位，要有足夠的彎曲度，這樣才能給觀賞者以充分的視錯(cuò)覺效果，模型其它部位是平滑的曲線。
現(xiàn)在來看看本發(fā)明的方法。借助直接或間接光源，按本發(fā)明方法制作的雕塑品可給人一種虛幻的三維視覺效果。圖1和圖2所示便是這種雕塑品，主要部分是中空的凹形鑄模體，內(nèi)壁有頭像的負(fù)像，尤其是物體的面部特征，有些面部特征與原物或真實(shí)模特兒相對(duì)應(yīng)的面部特征的尺寸比例是不同的。
按常規(guī)，制作雕塑的人用澆注法制取一個(gè)實(shí)物面部的鑄模，首先制一個(gè)上述物體的面部負(fù)像，或其真實(shí)的三維翻版。這個(gè)負(fù)像被用來生產(chǎn)一個(gè)與真人面孔完全一樣的正像復(fù)制品母模，其尺寸比例與原物的比例是1∶1。按本發(fā)明制作的雕塑品與上述復(fù)制品是不一樣的，其整體和某些面部特征的尺寸比例與原物并不是1∶1的關(guān)系。如上所述，借助直接或間接的光源(照明)，這種比例變化將給觀賞者一種虛幻的三維視錯(cuò)覺效果。
為了達(dá)到如上所述的三維視錯(cuò)覺效果，雕塑者必須首先在雕塑粘土塊上雕出真人的面孔。在制作粘土雕塑模型時(shí)，必須使整個(gè)雕塑品及某些面部特征的尺寸比例與原形物體的整體以及相對(duì)應(yīng)的某些面部特征的尺寸比例有所差異。此外，雕刻成形的雕塑品的表面必須是光滑的，以便形成負(fù)像。尺寸比例的微小變化，尤其是尺寸比例大于1∶1時(shí)，馬上就會(huì)出現(xiàn)那種視覺效果。然而，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)尺寸比例為1.3∶1時(shí)，原形物體的復(fù)制品會(huì)呈現(xiàn)出一種完美的虛幻圖象。圖6為由經(jīng)驗(yàn)獲得的表示雕塑模型與真實(shí)物體的長寬的比例與制作的面部形像的完美程度的關(guān)系。實(shí)驗(yàn)表明，為了達(dá)到完美的動(dòng)態(tài)視錯(cuò)覺效果而又不使原模形像產(chǎn)生像差(變形)，雕刻成形的雕塑模型面部尺寸與真實(shí)模特兒面部尺寸之間的比例應(yīng)保持在0.8到1.6之間。雕塑品面部的鼻子應(yīng)是真人模特兒鼻子高度的0.8到1.6倍；而雕塑品面部的眼睛深度應(yīng)是真人模特兒眼睛深度的0.8到1.6倍。如果每個(gè)部位的尺寸比例保持在1.3∶1，其效果最佳。
當(dāng)具有一個(gè)或幾個(gè)經(jīng)變化處理能體現(xiàn)所需視覺效果面部特征的粘土雕塑品制成時(shí)，通過制作粘土雕塑品的負(fù)像而制成第一個(gè)模型(以下稱其為“母?！?。形成所述負(fù)像的造型材料最好是藻酸鹽和涼水的混合物(水溫要在華氏60度左右)。目前，多種牌子的藻酸鹽材料均可使用。藻酸鹽是一種藻蛋白酸的膠質(zhì)鹽，褐藻膠是一種藻蛋白酸的可溶性鹽，而藻蛋白酸是一種組成海藻的自然成份的不可溶性膠質(zhì)酸。由于藻酸鹽的化學(xué)成份，當(dāng)與熱水相混合時(shí)，它便迅速凝固。甚至人的手溫都能加速其凝固過程。室內(nèi)溫度亦可影響其凝固時(shí)間。與藻酸鹽相混合時(shí)，最好使用水溫大約在華氏60度的涼水，這樣，其混合物就可以令使用者有足夠的時(shí)間塑造母模。另外，由于這種混合物的凝固速度很快，所以只能一次性使用。所述藻酸鹽與涼水的混合物可在4分鐘內(nèi)凝固。
在制成所需藻酸鹽與水的混合物以及在將這種混合物涂于雕塑模型之前，要在雕塑模型的表面，尤其是眉毛、睫毛和前額部位，涂上幾士林之類的脫模劑，以便負(fù)像印模，即“母?！睆牡袼苣Ｐ偷谋砻嫠擅撓聛?。
制作藻酸鹽與涼水的混合物后，要立刻一次性地涂在雕塑模具的表面，形成均勻的涂層，其厚度大約3至5厘米。小心別在涂層的內(nèi)層和雕塑模具的表面留下氣泡。用輕輕拍打的方式將藻酸鹽混合物涂于雕塑模型表面時(shí)，會(huì)使藻酸鹽混合物與雕塑模型表面脫離。用手抹藻酸鹽混合物時(shí)，要用敷抹的方式，動(dòng)作要大，這樣，由上而下在雕塑模型的四周就形成一個(gè)厚厚的涂層。
所用藻酸鹽與涼水的混合物會(huì)在約4分鐘內(nèi)凝固。當(dāng)所述涂層凝固后，它仍是濕的。再將大片的棉花片緊緊地裹在濕的涂層面上。當(dāng)棉花片從涂層表面取掉后，所述涂層表面會(huì)留有一層薄薄的棉花茸毛。
現(xiàn)在，在制成的涂層表面敷幾層浸了石膏的繃帶(紗布)，就象是為了正骨需要做石膏壓模那樣。要用3至4層這種浸了石膏的繃帶，大約10分鐘后，石膏繃帶開始凝固、變硬，而形成負(fù)像模型，即所述的“母模”，這樣制成的負(fù)像“面罩”(模殼)，只要輕輕地扭動(dòng)就會(huì)輕而易舉地從雕塑模型上取下來。在取下的過程中，如果繃帶出現(xiàn)分離現(xiàn)象，在出現(xiàn)分離的邊沿部位涂上托牙膠粘劑就可使其保持完整。這樣制出的“母?！北挥脕碇谱髡竦脑逅猁}模具。
接著，在制作正像“主?！睍r(shí)的步驟與制作“母?！?如圖8和圖9所示)時(shí)的步驟一樣，只是這時(shí)用的是負(fù)像“母?！?，而不是用雕塑成形的模型。在制作“主?！钡倪^程中，“母?！钡乃闹芤兴С小？稍凇澳改！敝車胖镁郯滨ミ厳l。然而，最好將“母?！狈旁谝粋€(gè)裝有包裝填料的盒子里，這樣，“母?！弊钔怀龅牟课唬羌鈽?gòu)造30，即母模最深的部位，在制作“主?！钡倪^程中，不至于弄歪。要用濕紙或濕毛巾裹在負(fù)像藻酸鹽模具的表面，使它保持濕潤，否則，負(fù)像的藻酸鹽模具就會(huì)皺縮或使模具變形。采取保護(hù)措施，是為了再造正像藻酸鹽“主模”。這樣制出的“主模”是經(jīng)過變化處理的雕塑模具完美的復(fù)制品。
然后，要細(xì)細(xì)檢查正像藻酸鹽模具，即“主模”，如發(fā)現(xiàn)氣泡或破損部位，要加以修復(fù)，然后再將熟石膏混合物注于藻酸鹽模具中，以便制出具有真實(shí)立體效果的石膏鑄成的負(fù)像，這便構(gòu)成本發(fā)明的雕塑品。如發(fā)現(xiàn)破損層和/或氣泡，只要再用溫水與藻酸鹽制成幾茶匙混合物，涂在上面便可使其得以修復(fù)并快速凝固。在破損或泡孔處壓入少許這種快速凝固的藻酸鹽與水的混合物就可以將其修復(fù)?！爸髂！币坏┩瓿?，便可制作構(gòu)成本發(fā)明雕塑品的三維立體石膏模型。用石膏填充所述“主?！钡暮蟛勘趁妫⑹乖逅猁}正像“主?！奔庸蹋@樣，正像藻酸鹽模具的背部得以加強(qiáng)并形成一個(gè)光滑的表面供正像藻酸鹽模具依靠。
如圖8和圖9所示，在制作正像“主?！睍r(shí)所采用的步驟與制作“母?！睍r(shí)一樣，只不過使用的是負(fù)像藻酸鹽“主模”而不是使用雕刻成形的模型。如上所述，在使用時(shí)“主?！北仨氂脻窦埢驖衩砉饋硪员３制錆穸?。
如圖9所示，“主?！笨尚纬蔀橐粚?duì)沿各自上下邊緣相連接的鑄件，如圖8所示，“正像”部分116由“正像”面罩殼52組成。部分116沿其頂緣118連接以構(gòu)成容納石膏的空腔124來，以便制成底座1 2以及井孔44和通道62。罩殼部位122順其邊緣120折疊，以制作構(gòu)成石膏鑄模的模型，這便是按本發(fā)明所制作的初步雕塑品。分別在122部位和116部位設(shè)一個(gè)卡合裝置，該卡合裝置包括槽口128和保持件130，確保“主?！钡膬刹糠珠]合，如圖9所示。環(huán)形部位132和134相合形成通道62。
如前所述，本發(fā)明的雕塑品10，是利用“主模”制成的石膏鑄件。用于制作這種鑄件的石膏材料最好用美國石膏公司(U.S.GysumCompany)生產(chǎn)的高品位石膏，其注冊(cè)銷售商標(biāo)為ULTRACAL30。石膏與水的比例一般是2∶1。用一潔凈的容器將石膏和水在室內(nèi)溫度(華氏77度)下相混合，水的重量或體積應(yīng)是石膏的0.5到0.7倍，這樣制作的模型式樣是最好的。圖7示出粘滯度和為達(dá)到最佳效果的石膏與水的按重量或體積的最佳比例之間的關(guān)系。制作如圖1和圖2所示最佳實(shí)施例的鑄件的混合物的比例是每?jī)杀嗉右槐?。石膏的總用量取決于所制作物件的大小和同時(shí)所制物件數(shù)量。當(dāng)混合物倒在一起時(shí)要不斷地?cái)噭?dòng)，直到粘稠細(xì)膩且沒有氣泡或塊狀物為止。石膏可在短時(shí)間內(nèi)凝固，所以，徹底攪拌均勻的石膏混合物必須馬上使用，以免過早地硬化。
現(xiàn)在進(jìn)行本發(fā)明雕塑品的制作。用塊料將“主?！惫潭ㄔ谂c一個(gè)小振動(dòng)器相連的固定平臺(tái)上，或?qū)⑺潭ㄔ谝粋€(gè)微振動(dòng)的平臺(tái)上，將濕報(bào)紙或濕毛巾以及過剩的水分從“主?！鄙先サ簟Ｊ紫扔靡粋€(gè)小軟毛刷給負(fù)像的表面刷上一層制好的石膏。第一層石膏要覆蓋所有的角落、縫隙和構(gòu)造，正像表面的任何一個(gè)細(xì)小部位都要涂上石膏，每涂一層石膏后就要將刷子用水漂洗一下，這樣，在接觸面上形成的硬化石膏泡就會(huì)消失。
在涂了薄薄的一層石膏后，首先往“主?！敝校貏e是藻酸鹽表面和石膏混合物的交界面間倒少量的石膏混合物。振動(dòng)器要低速運(yùn)行，輕輕地振動(dòng)“主?！?。然后繼續(xù)倒入石膏混合物，直到主模的表面被一層厚達(dá)1.5厘米的石膏層覆蓋為止。然后，再將剩余的石膏混合物注入主模，直到注滿為止。石膏混合物注完時(shí)，就在石膏的表層刷上一層水，形成一個(gè)光滑的表面。然后讓石膏凝固、冷卻大約30分鐘。
然后，輕輕地將石膏鑄件與“主?！狈蛛x，用一很小的力將兩部分撬開。分離后大約30分鐘，用單刃剃刀片或牙簽之類的東西將藻酸鹽殘余物和石膏氣泡等去掉，再將完成的石膏鑄件放陰暗避光處晾7天以使其完全干燥。用單刃剃刀片或砂紙將它修整后便出現(xiàn)光潔的表面。進(jìn)一步的修整包括給各個(gè)細(xì)微的面部特征涂以適當(dāng)?shù)纳剩苍S還包括給其表面上一層釉料，然后進(jìn)行烘烤。
當(dāng)使用圖9所示的“主?！睍r(shí)，其工藝也是一樣的。當(dāng)使用圖9中的主模時(shí)，需將它填滿，116那一部分要向下折疊并固定，閉合后其內(nèi)部就可注入石膏混合物。
載有負(fù)像的凹形面16，是在經(jīng)過雕刻變化處理的模型上制出來的第一個(gè)模型(母模)，有一定彎曲度的母模上有所述模型的負(fù)像。第一個(gè)模具和第二個(gè)模具(主模)都有一定的彎曲度，主模仍然有一個(gè)凹形面，上面載有正像。因此，當(dāng)制作鑄件時(shí)，最終的負(fù)像由“主?！钡陌夹蚊?6承載并體現(xiàn)在已完成的鑄模上。
應(yīng)理解，用于制作本發(fā)明負(fù)像的對(duì)象物包括許多形式，如動(dòng)物的面部或軀體、一個(gè)抽象的構(gòu)圖、或其它空間形式、它們的某些選定特征細(xì)節(jié)的尺寸比例與整個(gè)雕塑品的其它部位的尺寸比例不一致。尺寸比例的不同程度決定著借助直接或間接光源物體給人以虛幻動(dòng)態(tài)和虛幻三維視錯(cuò)覺的程度。
盡管光源可放置在任何地方，但對(duì)改變了樣子的凹面12直接照射效果最佳。最好把光源放在井孔44的前方底部，讓光線對(duì)準(zhǔn)凹面12。光源放在這里，由于變形的臉在高度(Y)方向上比真實(shí)的臉長，照射的結(jié)果，顯示的圖象精確地反映真實(shí)圖象。在運(yùn)動(dòng)中，映象動(dòng)態(tài)地跟隨著運(yùn)動(dòng)的觀察者。
經(jīng)驗(yàn)表明，好的映象效果是光源對(duì)大部分臉面區(qū)域有較亮的照射。由于所需視錯(cuò)覺效果的差異，不同面部特征的比例變化也各不相同。重要的是，載有最終負(fù)像的表面外形為凹形。
權(quán)利要求
1.一種顯示真實(shí)對(duì)象的雕塑品，其特征在于包括主體(10)，具有一個(gè)向外敞開的凹形體(16)，所述凹形體16具有一內(nèi)表面，其上載有代表所述對(duì)象的負(fù)像，所述負(fù)像為以選定比例修正的方式表示所述真實(shí)對(duì)象的凹形結(jié)構(gòu)，所述凹形結(jié)構(gòu)的某些選定的面部特征的尺寸比例與真實(shí)物體相對(duì)應(yīng)特征的尺寸比例不同；當(dāng)觀察者觀看雕塑品時(shí)，借助光源，本雕塑品能給人一種體現(xiàn)所述真實(shí)物體的虛幻三維視錯(cuò)覺效果，當(dāng)觀察者借助光源在運(yùn)動(dòng)中觀察所述雕塑品時(shí)，所述選定的面部特征似乎也會(huì)移動(dòng)。
2.根據(jù)權(quán)利要求1的雕塑品，其特征為所述主體是由一個(gè)底座(12)、一個(gè)直立的框架(14)構(gòu)成，所述凹形體1 6具有內(nèi)后壁(60)和側(cè)壁(54、56)，所述負(fù)像(18)就反映在所述內(nèi)后壁和側(cè)壁上。
3.根據(jù)權(quán)利要求1的雕塑品，其特征為所述主體(10)包括所述由內(nèi)后壁(60)和側(cè)壁(54、56)構(gòu)成的凹形體、一個(gè)平面擱板(48)和一個(gè)底座(12)，所述底座(12)有一個(gè)毗連所述擱板(48)頂部敞開的井孔(44)，擱板延伸至所述井孔，而所述底座內(nèi)壁還有一個(gè)反射面(72)以及固定在所述井孔中的光源，用來照亮所述負(fù)像(18)。
4.根據(jù)權(quán)利要求3的雕塑品，其特征為所述底座中形成有一個(gè)通向井孔(44)的通道(62)，內(nèi)有光源(燈泡)(66)，燈泡座(68)以穿過通道(62)連接燈泡座(68)和外面電源(70)的導(dǎo)線。
5.根據(jù)權(quán)利要求1的雕塑品，其特征為所述負(fù)像(18)表現(xiàn)為面部特征，一些選定的面部特征(22，24，26，28，30，32，34，36，38，40)的寬與高，寬與深，長與寬及高與深的比例均是真實(shí)物體相應(yīng)特征的0.6到1.8倍，而真實(shí)物體面部特征的比例是1∶1。
6.根據(jù)權(quán)利要求5的雕塑品，其特征為所述選定的面部特征尺寸比例是1.3∶1。
7.根據(jù)權(quán)利要求5的雕塑品，其特征為某些面部特征的尺寸比例與真實(shí)物體相對(duì)應(yīng)面部特征的尺寸比例相比有所夸張。
8.根據(jù)權(quán)利要求1的雕塑品，其特征為與真實(shí)物體相比，所述負(fù)像(18)產(chǎn)生了變形，但在光照下，它似乎與真實(shí)物體一模一樣。
9.根據(jù)權(quán)利要求1的雕塑品，其特征為由隆起部位，凹陷部位，深深淺淺的槽溝部位彎曲部位和粗糙表面構(gòu)成的所述選定特征以變化的深度和位置構(gòu)成了真實(shí)物體的反像，凹形圖案的深度直接與所述部位的外凸程度有關(guān)，而表面的凸起程度又與所述部位的凹陷深度直接相關(guān)，因而構(gòu)成所述負(fù)像的造型，負(fù)像所表示的所述選定的面部特征與真實(shí)物體相對(duì)應(yīng)面部特征相比，如果后者的比例是1∶1，那么前者的比例應(yīng)在0.6到1.8間。
10.根據(jù)權(quán)利要求9的雕塑品，其特征為如果真實(shí)模形的比例是1∶1，那么所述雕塑品的選定的面部特征的比例是1.3∶1。
11.一種制作雕塑品的方法，該雕塑品借助光源能給人一種體現(xiàn)真實(shí)物體形象的三維視覺效果，其選定特征部位似乎跟隨觀賞者運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，該方法的步驟如下首先制作一個(gè)體現(xiàn)真實(shí)物體特征的原始雕塑品，其選定特征的比例與真實(shí)物體的相對(duì)應(yīng)的特征的比例大；用這個(gè)原始雕塑品制出有負(fù)像的第一個(gè)模型，其方法是，將凝膠涂于原始雕塑品的表面，待這個(gè)涂層凝固后，在它的表面至少涂一層含石膏的物質(zhì)，然后，讓這個(gè)涂層凝固，硬化，這第一個(gè)模型呈曲面形狀，該曲面上載有負(fù)像；形成一個(gè)正像模，其方法是，將凝膠物涂于所述第一模的表面，待這個(gè)涂層凝固后，在它的表面至少涂一層含石膏的物質(zhì)，然后，讓這個(gè)涂層凝固，硬化，這個(gè)正像模仍呈曲面形狀，該曲面上載有正像；接下來制作原始雕塑品的實(shí)心鑄模，用所述正像模制出所述原始雕塑品的反像，正像模在澆鑄件上留下的凹陷部位便是負(fù)像；最后，將這個(gè)形成的實(shí)心鑄件從所述正像模具上取下。
12.根據(jù)權(quán)利要求11的方法，其特征為用水溫在華氏60度左右的藻酸鹽/涼水混合物。
13.根據(jù)權(quán)利要求11的方法，其特征為還包括在給凝固的涂層施含石膏的材料之前，用棉花片將涂層包起來，然后將棉花片取掉的步驟，這樣在涂層上留下薄薄的一層棉花茸毛，以便使含石膏的材料附著。
14.根據(jù)權(quán)利要求11的方法，其特征為在將凝膠物涂于原始雕塑品之前，應(yīng)先在雕塑品上涂一層脫模劑。
15.根據(jù)權(quán)利要求11的方法，其特征為還包括在引入模鑄材料的過程中輕輕振動(dòng)正像模。
16.一種制作雕塑品的方法，該雕塑品借助光源能產(chǎn)生一種虛幻的三維視錯(cuò)效果，它的面部特征能朝觀賞者運(yùn)動(dòng)的方向轉(zhuǎn)動(dòng)，該方法包括以下步驟a.制作實(shí)物的精確模型，在該模型的諸多特征中，至少有一種特征的比例關(guān)系與實(shí)物相應(yīng)特征的比例關(guān)系不同，即不是1∶1的關(guān)系；b.在所述精確的模型的主要部分上涂以濕的凝膠物并使之與模型的結(jié)構(gòu)特征相吻合，使所述涂層凝固；c.將一種纖維材料裹在已凝固的凝膠涂層上，然后再將它取下，涂層上只留薄薄的一層這種纖維材料；d.在有薄薄一層纖維材料的凝固的凝膠涂層上施至少一層含石膏的材料，使其凝固，硬化，以制成所述精確模型的負(fù)像形式的第一面具模，所述第一面具模的曲面與所述精確模的構(gòu)型一致；e.用所述的第一個(gè)模殼取代精確的模型，重復(fù)b到d各步驟，這樣便制成了體現(xiàn)精確模型正像的第二個(gè)模具，上面仍留有第一個(gè)模殼所有的曲面；f.用第二個(gè)模具制作一個(gè)鑄件，這樣制作的結(jié)果便是雕塑品的鑄件，上面留有第二個(gè)模具所有的曲面，這些曲面便是精確模型的凹形圖案；g.將這個(gè)鑄件從鑄模上取下來，對(duì)其表面加以修整便制出最終的雕塑品。
17.根據(jù)權(quán)利要求16的方法，其特征為如果真實(shí)物體的某一特征的尺寸比例是1∶1，那么雕塑品相應(yīng)部位的尺寸比例應(yīng)保持在0.6∶1到1.8∶1之間。
18.根據(jù)權(quán)利要求16的方法，其特征為如果真實(shí)物體的某些特征的尺寸比例是1∶1，那么雕塑品相應(yīng)部位的尺寸比例亦可在0.6∶1到1.8∶1之間靈活選擇。
19.根據(jù)權(quán)利要求16的方法，其特征為所述凝膠涂層原料是藻酸鹽/涼水混合物。
20.根據(jù)權(quán)利要求16的方法，其特征為所述含棉花胎的纖維材料從所述涂層表面取下時(shí)，只留薄薄的一層棉花茸毛。
21.根據(jù)權(quán)利要求16的方法，其特征為在向精確的模型表面涂凝膠物之前，應(yīng)在模具的表面涂一層脫模劑。
22.根據(jù)權(quán)利要求20的方法，其特征為在所述涂層表面的薄茸毛上施以多層含石膏的材料。
23.根據(jù)權(quán)利要求16的方法，其特征為鑄模有一個(gè)底座，井孔以及貫通底座外部和井內(nèi)部的通道。
24.根據(jù)權(quán)利要求23的方法，其特征為在所述鑄模的井孔內(nèi)施以反光涂層。
25.根據(jù)權(quán)利要求16的方法，其特征為在精確模型諸多特征形成的步驟中，有些特征的比例大約在0.6∶1到1.8∶1之間，而真實(shí)物體相應(yīng)部位的比例卻是1∶1。
全文摘要
本發(fā)明雕塑品的凹面上載有真實(shí)物體的負(fù)像，其一些特征的高與寬、長與寬、及深與寬之比是1.3∶1。在光照之下，一個(gè)活動(dòng)觀賞者觀察本雕塑品，將引起一種動(dòng)態(tài)三維視覺效果，也即雕塑品顯示的圖案會(huì)朝觀賞人移動(dòng)的方向移動(dòng)。制作本雕塑品的方法包括以下步驟制作逼真的雕塑模具的復(fù)制品；然后，制作第一個(gè)載有負(fù)像的藻酸鹽石膏模具；接著再用第一模具加工出第二個(gè)載有正像的藻酸鹽石膏模具；然后用第二模具模鑄出本發(fā)明的雕塑品。
文檔編號(hào)B44F1/10GK1130133SQ95119739
公開日1996年9月4日 申請(qǐng)日期1995年11月20日 優(yōu)先權(quán)日1994年11月22日
發(fā)明者彼得·雅烏 申請(qǐng)人:照明及圖象公司