。
[0078]在完成側(cè)面上線任務(wù)過程中，雙漆上線防裂法的第二遍刷漆工藝應(yīng)有所調(diào)整，線槽內(nèi)二次填充物為兩樣:漆與以漆調(diào)好的細(xì)灰。先為線槽內(nèi)刷二遍漆，刷完二遍漆馬上就填充細(xì)灰，細(xì)灰要刮實(shí)在些。兩條長側(cè)邊依舊刷二遍漆。
[0079]工序的第二塊是以雙漆上線防裂法為琴額上蠶絲線，線路走向?yàn)樯舷伦呦?。蠶絲線選擇直徑為0.7_和0.2_的兩種蠶絲線。細(xì)線用在鳳舌之內(nèi)；粗線用在鳳舌之外。整體上說，蠶絲線只存在于琴額的橫截面上。
[0080]為了便于上粗線，在輔助架上的古琴應(yīng)該完全固定為無法晃動的狀態(tài)。環(huán)繞著琴額內(nèi)側(cè)15cm處，在輔助架的上下面對稱固定兩個有橫梁的金屬架，架高15cm，橫梁外側(cè)每隔2_有一個直徑為2_的平頂錐形錫焊點(diǎn)。這樣，上線時就可以把緊貼整個琴額的粗蠶絲線兩端固定在兩個鐵架的橫梁上。
[0081 ] 可先為鳳舌外部的琴額刷漆上粗線，再為鳳舌內(nèi)部刷漆上細(xì)蠶絲線。鳳舌外部的粗蠶絲線間距為4mm，經(jīng)護(hù)軫部位的粗線要緊貼護(hù)軫。細(xì)蠶絲線隨著鳳舌結(jié)構(gòu)的變化直接以漆粘在鳳舌之內(nèi)，理順即可，線路間距約為3mm。
[0082]工序的第三塊是以雙漆上線防裂法為琴尾上蠶絲線。為便于上線，在與琴尾對應(yīng)的輔助架上，距琴尾內(nèi)側(cè)15cm處安裝上下對稱的兩個鐵架。兩個鐵架的上方應(yīng)有與琴尾外形契合的U形金屬條，金屬條外側(cè)每隔2_有一個直徑為2_的平頂錐形錫焊點(diǎn)。蠶絲線直徑為0.7mm，間距為4mm，線路為上下走向，絲線只存在于側(cè)面。
[0083]有些琴型不刻鳳舌，且琴額呈現(xiàn)圓弧形，這樣的琴額可參照琴尾上線的方法上線，所用蠶絲線可與琴尾的蠶絲線型號相同。
[0084]所有側(cè)面的第一道漆及上線工作完成后，為琴體整個側(cè)面刷一道很薄的快干土漆，重點(diǎn)刷蠶絲線與頭發(fā)靠近琴體的部位，使得線體、頭發(fā)牢牢粘在琴體上。面板與底板的線槽部分則直接上細(xì)灰，前文已做說明。
[0085]待漆灰與漆干透之后，以剪刀剪斷輔助架和金屬架上的蠶絲線，取下琴體。在工作臺上，以刀具割盡多余的蠶絲線。
[0086]琴尾蠶絲線保證上不及龍齦、冠角，下不及齦托、焦尾下貼。離這些構(gòu)件約2mm為宜。
[0087]琴額蠶絲細(xì)線留存部分不出鳳舌；粗線上端以面板的灰層為限度，下端以護(hù)軫的側(cè)面棱角為限度(最好離護(hù)軫側(cè)面的棱角邊線為3mm。)。
[0088]兩個長側(cè)邊的頭發(fā)可沿底板與面板的漆灰層輕輕刻斷，蠶絲線則以鋒利的刀具在底板與面板的報紙條中央刻斷，琴額底部的則直接從琴軫的接近棱角處(最好離護(hù)軫側(cè)面的棱角邊線為3_。)刻斷。然后以厚為Imm的砂輪從線槽斜側(cè)面打磨線槽接近蠶絲線根的地方，把蠶絲線磨斷時應(yīng)連帶部分漆灰，磨斷的線頭藏在漆灰下的長度以2mm為宜。同時注意，磨線頭當(dāng)不磨到琴板木材，也不應(yīng)磨到面板上原來上的蠶絲線。
[0089]當(dāng)頭發(fā)量多且長時，參照以上各個步驟，以六根頭發(fā)為一組做成的頭發(fā)線代蠶絲線，以單根頭發(fā)代鳳舌內(nèi)使用的細(xì)線，完成整個琴體側(cè)面的上線防裂工作。
[0090]為側(cè)面上中灰、細(xì)灰并打磨，同時用細(xì)灰補(bǔ)平面板、底板邊緣上磨去的漆灰并打磨。連同蠶絲線，側(cè)面漆灰厚度為1_。然后為側(cè)面及面板底板邊緣刷薄漆并打磨，面板底板邊緣刷的薄漆以遮住上線后補(bǔ)填的漆灰為限。
[0091]完成本發(fā)明技術(shù)方案的第^^一步。
[0092]修補(bǔ)漆縫任務(wù)主要在岳山周圍，釘孔則需要上漆。待完成這些工作后，參照傳統(tǒng)上漆工藝完成整個琴體的上推光漆和拋光工作。
[0093]在底板銘刻的文字應(yīng)簡潔而精要地記錄制琴詳情。是為襁褓中的嬰兒制作的赤子琴，還是為彼此相愛的情侶制作的情侶琴，抑或以賢達(dá)者的頭發(fā)制作的、表達(dá)琴的擁有者對賢達(dá)者仰慕與見賢思齊心情的思賢琴，等等，全部應(yīng)記錄清楚。鐫刻的人物畫像應(yīng)簡潔，畫像刻在龍池上方為佳。為增強(qiáng)琴器的文化厚重度，可用先人的畫像替代當(dāng)下人的畫像。示例:情侶琴可鐫刻司馬相如卓文君的畫像或唐明皇楊貴妃的畫像代替今人畫像；合家歡琴可鐫刻炎帝或皇帝或神農(nóng)或伏羲等中華民族始祖的畫像，以示全家人共同流著中華先祖的血，彼此血脈相連、相親相愛。銘刻圖像亦可取松竹梅鶴龍等物。示例:雅士琴或高士琴可以雕刻綠竹或者青松或者梅花或者仙鶴圖像；情侶琴也可以刻龍鳳呈祥圖、鳳求凰圖、鴛鴦戲水圖或并蒂蓮圖。鐫刻整體布局要平衡、美觀。銘刻的內(nèi)容總量應(yīng)參照流傳千百年的琴器底板銘文量，首次鐫刻應(yīng)少而精，有必要為后人銘刻留下充足的空間。然后為鐫刻內(nèi)容上薄薄的一層細(xì)灰及漆。
【主權(quán)項】
1.三才琴及新的制琴程序，特征在于:赤子琴、金童琴、玉女琴、雅士琴、高士琴、碧玉琴、夕陽紅琴、思賢琴、情侶琴、知音琴、合家歡琴、追思琴是三才琴的子系列；三才琴或三才古琴是三才琴子系列的通稱；以人的頭發(fā)或須眉置于琴體中，使三才琴名副其實(shí)；底板鐫刻人物畫像使人的信息外在化、形象化；在琴腰內(nèi)側(cè)加裝腰弓防止古琴塌腰；用蠶絲線代替布匹防止琴體開裂；先為底板面板上蠶絲線上漆灰上漆，后精修琴腔，再合琴，以此新程序制成妙音佳器。2.根據(jù)權(quán)利要求1所述的三才琴及新的制琴程序，其特征在于:三才古琴或三才琴，它們是三才琴子系列的通稱，名字本身是本發(fā)明的重要組成部分。3.根據(jù)權(quán)利要求1所述的三才琴及新的制琴程序，其特征在于:赤子琴、金童琴、玉女琴、雅士琴、高士琴、碧玉琴、夕陽紅琴、思賢琴、情侶琴、知音琴、合家歡琴、追思琴是三才琴子系列的專用名，所有三才琴子系列的名字都是本發(fā)明的重要組成部分。4.根據(jù)權(quán)利要求1所述的三才琴及新的制琴程序，其特征在于:人的頭發(fā)或須眉置于琴體側(cè)面。5.根據(jù)權(quán)利要求1所述的三才琴及新的制琴程序，其特征在于:底板鐫刻中華先人畫像或今人畫像。6.根據(jù)權(quán)利要求1所述的三才琴及新的制琴程序，其特征在于:在琴腰部內(nèi)側(cè)加裝弧狀支撐物。7.根據(jù)權(quán)利要求1所述的三才琴及新的制琴程序，其特征在于:面板底板的蠶絲線環(huán)繞琴體的方式是與琴弦弦路交叉，琴體兩個長側(cè)面上的蠶絲線與面板底板上的蠶絲線走向相同。8.根據(jù)權(quán)利要求1所述的三才琴及新的制琴程序，其特征在于:制琴程序是，首先為底板面板上蠶絲線上漆灰上漆，第二步是精修琴腔調(diào)音，最后合琴并為琴體側(cè)面上蠶絲線上漆灰上漆。
【專利摘要】本發(fā)明公開了三才琴及新的制琴程序，屬于古琴藝術(shù)領(lǐng)域。傳統(tǒng)制琴工藝沒有充分體現(xiàn)對個體的尊重和對愛情、親情、友情的珍視，傳統(tǒng)制琴程序不利于琴音調(diào)控，古琴有流傳千百年的傳統(tǒng)卻無應(yīng)對塌腰、開裂的良方。古代有天地人三才之說，古琴器原有天地合一的文化內(nèi)涵；三才琴把代表人的頭或須眉發(fā)置于代表天的面板與代表地的底板之間，讓古琴天地人三才皆備，底板鐫刻人物畫像或象征人的事物使人的信息外在化、形象化，整體設(shè)計體現(xiàn)了對個體的尊重及人間情誼的珍視。加裝弧形木質(zhì)腰弓防止塌腰。用蠶絲線代替布匹環(huán)繞琴體以防琴體開裂。先為底板面板上蠶絲線上漆灰上漆，后精修琴腔，再合琴，以此新程序求取妙音佳器。
【IPC分類】G10D1/00, G10D3/00
【公開號】CN104978949
【申請?zhí)枴緾N201510329192
【發(fā)明人】曾昂
【申請人】曾昂
【公開日】2015年10月14日
【申請日】2015年6月15日