夾住琴體與框架間的蠶絲線，再用結(jié)實(shí)的線把兩個(gè)木條的兩端固定，以此方式繃緊蠶絲線，使得位于側(cè)面棱角處的蠶絲線緊附在棱角之上。為便于操作，木條應(yīng)超出漆帶的寬度1cm。木條不夾面板上方懸空的蠶絲線。所有這些工作應(yīng)趕在漆帶未干之前完成。否則，漆帶對(duì)蠶絲線的粘貼效果就喪失了。
[0048]以此程序反復(fù)推進(jìn)，直至完成面板與底板的全部上線工作。夾線的木條因超出了漆帶的寬度，應(yīng)彼此錯(cuò)落夾線。琴尾面板的蠶絲線要比底板多幾道，這是琴尾木工工藝處理所致，順其自然即可。待整個(gè)琴器蠶絲線底下的漆干后，自琴體中間起，沿線路方向?yàn)榍倜妗⑶俚姿⒌诙訕O薄的土漆，這層漆應(yīng)調(diào)為快速風(fēng)干的漆，重點(diǎn)刷蠶絲線接觸面板、底板的部位。上線漆兩遍的目的是使得蠶絲線能與琴體上下面緊密結(jié)合為一體。
[0049]這種刷兩遍土漆上蠶絲線防裂的方法稱之為雙漆上線防裂法。
[0050]完成本發(fā)明技術(shù)方案的第五步。
[0051]待面板與底板的漆干以后，取下夾線的所有木條，以剪刀自輔助架邊框邊緣剪斷所有蠶絲線，自輔助架上取下琴體。
[0052]在工作臺(tái)上，以鋒利的刀具割除裸露在琴體側(cè)面的蠶絲線。割線之前，在面板與底板的每根粗絲線的靠根部位置，以縫衣針針尖稍稍用力刺穿透明膠帶，觸及側(cè)板面，并在刺穿點(diǎn)以針尖點(diǎn)入一些墨水，能起到標(biāo)記作用即可。割除這些蠶絲線的用力方向?yàn)椋钋倜孢吘壍男Q絲線要自琴面向底板方向割除，割底板邊緣的要自底板向琴面方向割除。裸露的蠶絲線務(wù)必割至漆灰邊緣，漆灰之外不留線頭，同時(shí)不要傷及琴體木材。
[0053]以龍齦為依據(jù)，在琴尾的漆線表面畫出龍齦的形狀，用鋒利的刀具沿畫出的龍齦輪廓刻斷蠶絲線，再取出填充小木板。龍齦槽三面上土漆，把龍齦嵌入龍齦槽并上弦壓實(shí)陰干。
[0054]為面板、底板上粗灰時(shí)，粗灰的濃度以能與蠶絲線充分結(jié)合而不亂流為準(zhǔn)。待粗灰干透并打磨之后，連同蠶絲線一起算，粗灰的厚度為1_。
[0055]參照傳統(tǒng)施灰工藝，有序完成中灰、細(xì)灰的刮灰和打磨工作。細(xì)灰打磨后，連同蠶絲線一起算，面板、底板的整個(gè)灰層厚度在1.5-2mm之間，底板與面板灰層厚度都宜取下限。
[0056]完成本發(fā)明技術(shù)方案的第六步。
[0057]參照傳統(tǒng)制琴法，以生漆完成琴徽、冠角、護(hù)軫、承露、齦托、焦尾下貼的粘合，對(duì)這些配件的粘合縫進(jìn)行打磨精加工。鉆出琴弦孔并細(xì)致打磨。
[0058]完成本發(fā)明技術(shù)方案的第七步。
[0059]參照傳統(tǒng)髹漆方法為琴體髹漆時(shí)，應(yīng)關(guān)注不同附件的不同位置髹漆的顏色。
[0060]在漆層陰干后，完成本發(fā)明技術(shù)方案的第八步。
[0061]清除龍池、鳳沼、足池邊框上的絲線(參照去除琴體側(cè)邊蠶絲線之法反向以鋒利的刀具去除。)、膠帶、紙張，去除琴體周邊的膠帶，以熱毛巾反復(fù)擦拭膠帶粘貼過(guò)的地方，去除殘留的膠體。
[0062]由于底板面板已髹漆，精修琴腔、龍池、鳳沼及琴腔刻字時(shí)，應(yīng)特別注意保護(hù)好漆面。保護(hù)要點(diǎn)有三:選擇與面板、底板外側(cè)面契合的軟面工作臺(tái)；多點(diǎn)固定，固定點(diǎn)的力度以能起到發(fā)揮固定作用又不傷及漆層為宜；刀具鑿子等工具保持鋒利，盡量小幅度施工，從而減少震動(dòng)。
[0063]精修面板內(nèi)部時(shí)，應(yīng)用與琴面外面契合的槽狀工作臺(tái)，槽體內(nèi)部鋪設(shè)柔軟的橡膠層并保持槽體內(nèi)部干凈。最好的固定工具是與面板內(nèi)腔對(duì)應(yīng)的固定點(diǎn)契合且固定端面積大的工具。同等面積的固定點(diǎn)接觸面，當(dāng)工具施加同等大小的力時(shí)，尖狀的固定工具對(duì)面板造成的壓強(qiáng)大，更容易傷及面板及漆層。固定端面積大的工具可最大程度避免這些問(wèn)題。
[0064]精修底板及龍池、鳳沼應(yīng)在與底板的小弧度外面契合的工作臺(tái)上進(jìn)行。工作臺(tái)上也應(yīng)鋪有柔軟橡膠層，工作臺(tái)對(duì)應(yīng)龍池、鳳沼處應(yīng)開(kāi)孔。也當(dāng)選用與對(duì)應(yīng)固定點(diǎn)契合且固定端面積大的固定工具。
[0065]精修琴腔不能一步到位，應(yīng)反復(fù)以木螺紋釘固定琴體張弦聽(tīng)音。第八步的工作不是單向推進(jìn)的，而是內(nèi)腔的修整、龍池鳳沼的再加工、納音的厚薄及大小的選擇，整體考慮，反復(fù)組合、調(diào)整，最后實(shí)現(xiàn)最好的效果。琴體上、中、下三準(zhǔn)的散、泛、按三音平衡和美，精修工作才算是完成。
[0066]參照傳統(tǒng)刻字方法刻字，琴腔所有工作完成。
[0067]完成本發(fā)明技術(shù)方案的第九步。
[0068]龍池、鳳沼邊框只刮中灰、細(xì)灰，打磨后厚度以0.5mm為宜，然后上漆并打磨。參照傳統(tǒng)合琴工藝，為天地柱底端上粘合的土漆，以竹釘及土漆補(bǔ)釘孔，完成合琴工作。合琴后以橡膠帶捆綁琴體并繃緊時(shí)應(yīng)注意保護(hù)漆面。待底邊、面板、琴額都結(jié)合牢固并陰干之后，再嵌入岳山，固定雁足。
[0069]完成本發(fā)明技術(shù)方案的第十步。
[0070]為琴體四周上蠶絲線、粘頭發(fā)的工序由三塊組成。
[0071]工序的第一塊是為琴體兩個(gè)長(zhǎng)邊上蠶絲線、粘頭發(fā)。在完成本發(fā)明技術(shù)方案第五步時(shí)，以針尖蘸墨在琴體兩個(gè)長(zhǎng)邊作了面板與底板粗防裂線的線路標(biāo)記?，F(xiàn)在要在面板、底板邊緣打磨出線槽。線槽加工細(xì)說(shuō)，以面板為例:
1.正對(duì)著每相鄰兩個(gè)線路標(biāo)記點(diǎn)的中點(diǎn)，以鋼尺為刻畫的依據(jù)，用薄刀片在面板上刻畫出寬1.5mm長(zhǎng)1mm的刀痕，刀痕走向與琴面蠶絲線走向相同，刀痕長(zhǎng)度自自面板棱角處算起。
[0072]2.用厚度為Imm的小砂輪沿刀痕磨出長(zhǎng)1mm寬1.5mm深1.5mm的線槽。磨除對(duì)象為漆灰層而非面板木料。線槽分布在面板兩邊。這樣打磨出的線槽正好處在面板漆灰下的兩條蠶絲線中間。
[0073]參照面板線槽的打磨方法，在底板打磨出同樣的線槽。底板線槽磨去的有漆灰，也會(huì)有蠶絲細(xì)線線頭。
[0074]把琴固定在輔助架上，分段施工，以雙漆上線防裂法為琴體兩個(gè)長(zhǎng)側(cè)面上直徑為0.7mm的結(jié)實(shí)蠶絲線。刷漆位置除了側(cè)板，每個(gè)線槽也應(yīng)充分刷上較稀的慢干土漆。上線時(shí)，要以蠶絲線在面板與底板中央分別綁縛寬1cm厚2mm的報(bào)紙條，紙條與琴弦走向相同。
[0075]線路經(jīng)線槽、報(bào)紙條，環(huán)繞并緊貼整個(gè)琴體，每環(huán)繞琴體一周經(jīng)四個(gè)線槽。護(hù)軫處為例外。線圈在此處經(jīng)琴額的兩個(gè)線槽，然后緊貼護(hù)軫側(cè)面而止。為便于固定此處的線路，應(yīng)以輔助架為支撐，在琴額底面架設(shè)一個(gè)與琴弦同向的細(xì)金屬條。蠶絲線直接固定在細(xì)金屬條上。上線后，兩個(gè)長(zhǎng)側(cè)面的蠶絲線間距約為5mm。在分段施工時(shí)，應(yīng)以適度的力拉緊蠶絲線。岳山處不上蠶絲線。
[0076]同步在琴體兩側(cè)粘貼少許頭發(fā)。頭發(fā)應(yīng)一根一根地粘貼，粘在側(cè)板蠶絲線路正中位置。頭發(fā)總共有五六根時(shí)，可在應(yīng)對(duì)上中下準(zhǔn)的兩個(gè)側(cè)面分別粘兩三根。無(wú)論是頭發(fā)更多或更少，都應(yīng)均勻分布在琴體側(cè)面。頭發(fā)很長(zhǎng)時(shí)，可把兩端粘在面板與底板的報(bào)紙條上固定。從琴的主人簽名的信封等存放頭發(fā)的地方取出頭發(fā)到頭發(fā)粘貼到琴體側(cè)面的整個(gè)過(guò)程要全程錄像，錄像資料將來(lái)交給琴的主人。粘發(fā)錄像時(shí)，琴的主人能在場(chǎng)更好，可讓主人現(xiàn)場(chǎng)輔助粘頭發(fā)，體驗(yàn)整個(gè)美妙的過(guò)程。錄像資料忠實(shí)記錄了頭發(fā)置于琴體側(cè)面的過(guò)程，保證了琴器擁有者知情，資料本身也是一種紀(jì)念。該環(huán)節(jié)不但要錄像，還要在雁足根部粘貼一段寫有定做者名字信息的膠帶，以防同步制琴較多時(shí)彼此混淆。
[0077]在琴的主人沒(méi)有頭發(fā)時(shí)，可用幾根眉毛或胡須代替頭發(fā)均勻粘于側(cè)面，所制琴器依舊不失為二才琴