本實(shí)用新型涉及弦樂器的技術(shù)領(lǐng)域，具體涉及一種古琴面板。

背景技術(shù)：

古琴是最古老也是最純粹的華夏本土樂器，是中國(guó)音樂的重要組成部分，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的代表。我國(guó)的古琴在世界文化史上是獨(dú)一無二的，從古琴誕生起就擔(dān)負(fù)著“教化”德育的作用，而且在我國(guó)提倡精神文明全面發(fā)展的今天，古琴的普及在文化社會(huì)發(fā)展的過程中有著非常重要的意義。

2003年12月，古琴在其申報(bào)為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之后，越來越被人們所重視和喜愛，隨著國(guó)內(nèi)外掀起的古琴熱，對(duì)古琴的需求也與日俱增。但由于古琴制作的特殊性，形成產(chǎn)業(yè)具有一定的困難，目前國(guó)內(nèi)多以手工作坊私人制琴為主，他們大多采用傳統(tǒng)工藝，外觀做工尚好，音質(zhì)極佳者卻難覓。

古琴的主要部件為面板和底板，面板和底板組成了古琴的共鳴體聲振系統(tǒng)，因此，面板與底板的結(jié)構(gòu)及材質(zhì)是決定古琴音質(zhì)至關(guān)重要的因素，但現(xiàn)階段在古琴制作工藝中，研究的對(duì)象多局限于面板及底板的材質(zhì)，而對(duì)面板及底板的結(jié)構(gòu)卻很少涉及，因此對(duì)于古琴結(jié)構(gòu)特別是共鳴系統(tǒng)的實(shí)質(zhì)性研究和改進(jìn)非常少。而隨著社會(huì)的進(jìn)步和科技的發(fā)展，探索制琴技術(shù)的科學(xué)規(guī)律，并將現(xiàn)代科技手段及科學(xué)理論運(yùn)用于古琴的制作與音質(zhì)的分析中，已成為業(yè)內(nèi)的大趨勢(shì)。

技術(shù)實(shí)現(xiàn)要素：

本實(shí)用新型的目的在于提供一種古琴面板，用于解決現(xiàn)有的古琴共鳴體聲振系統(tǒng)一直秉承于傳統(tǒng)的形式而發(fā)展緩慢、音質(zhì)欠佳的問題。

為了實(shí)現(xiàn)上述目的，本實(shí)用新型提供如下技術(shù)方案：一種古琴面板， 所述古琴面板包括內(nèi)板面和外板面，所述內(nèi)板面上設(shè)置有龍池納音和鳳沼納音，所述龍池納音和所述鳳沼納音的結(jié)構(gòu)相同，均包括納音塊和連接塊，所述連接塊的橫截面為梯形，所述連接塊的上底面與所述內(nèi)板面相連，所述連接塊的下底面與所述納音塊相連。

優(yōu)選地，所述內(nèi)板面為向外板面凹陷的圓弧面。

優(yōu)選地，所述內(nèi)板面上還設(shè)置有天柱和地柱，所述天柱為端面呈扇形的塊體，且所述天柱的兩側(cè)邊為向內(nèi)凹陷的圓弧邊，所述地柱為端面呈柳葉形的塊體。

優(yōu)選地，所述天柱和所述地柱的上端面鋪設(shè)有毛氈層。

優(yōu)選地，所述納音塊為橫截面呈橢圓形的塊體，所述連接塊和所述納音塊為一體成型。

相比于現(xiàn)有技術(shù)，本實(shí)用新型所述的古琴面板具有以下優(yōu)勢(shì)：本實(shí)用新型古琴對(duì)面板做了改進(jìn)，面板中的龍池納音、鳳沼納音和天地音柱的形狀和結(jié)構(gòu)突破了傳統(tǒng)的模式，能達(dá)到有效增大古琴發(fā)音音量的作用。此外，本實(shí)用新型還通過對(duì)面板內(nèi)板面的改進(jìn)，從而在不實(shí)際增大古琴箱體外部體積的同時(shí)，使琴腹內(nèi)部的空間更易于聲音的傳輸和聲波的流動(dòng)，進(jìn)而增大了從龍池和鳳沼輸出的古琴聲音的音量。本實(shí)用新型構(gòu)思精巧，結(jié)合了科學(xué)理論對(duì)古琴做出了非常大的改進(jìn)，在傳統(tǒng)的古琴行業(yè)具有很大的突破，對(duì)古琴在現(xiàn)今文化社會(huì)的發(fā)展中具有指導(dǎo)意義。

附圖說明

通過閱讀下文優(yōu)選實(shí)施方式的詳細(xì)描述，各種其他的優(yōu)點(diǎn)和益處對(duì)于本領(lǐng)域普通技術(shù)人員將變得清楚明了。附圖僅用于示出優(yōu)選實(shí)施方式的目的，而并不認(rèn)為是對(duì)本實(shí)用新型的限制。在附圖中：

圖1示出了本實(shí)用新型一種優(yōu)選實(shí)施方式的古琴面板的結(jié)構(gòu)示意圖；

圖2示出了圖1中龍池納音的主視圖。

附圖標(biāo)記說明：

1-內(nèi)板面， 2-龍池納音，

3-鳳沼納音， 4-納音塊，

5-連接塊， 6-天柱，

7-地柱。

具體實(shí)施方式

本實(shí)用新型提供了許多可應(yīng)用的創(chuàng)造性概念，該創(chuàng)造性概念可大量的體現(xiàn)于具體的上下文中。在下述本實(shí)用新型的實(shí)施方式中描述的具體的實(shí)施例僅作為本實(shí)用新型的具體實(shí)施方式的示例性說明，而不構(gòu)成對(duì)本實(shí)用新型范圍的限制。

下面結(jié)合附圖和具體的實(shí)施方式對(duì)本實(shí)用新型作進(jìn)一步的描述。

本實(shí)施例提供一種古琴，包括內(nèi)板面1和外板面，如圖1所示，所述內(nèi)板面1上設(shè)置有龍池納音2和鳳沼納音3，所述龍池納音2和所述鳳沼納音3的結(jié)構(gòu)相同，如圖2所示，均包括納音塊4和連接塊5，所述連接塊5的橫截面為梯形，所述連接塊5的上底面與所述內(nèi)板面1相連，所述連接塊5的下底面與所述納音塊4相連。

從聲學(xué)結(jié)構(gòu)上看，古琴分為四個(gè)系統(tǒng)，分別為振動(dòng)系統(tǒng)、激勵(lì)系統(tǒng)、傳導(dǎo)系統(tǒng)和共鳴系統(tǒng)，其中振動(dòng)系統(tǒng)為琴弦，當(dāng)然，在利用第一外板面發(fā)音時(shí)，其第一外板面也可歸于振動(dòng)系統(tǒng)，激勵(lì)系統(tǒng)為人的手指，傳導(dǎo)系統(tǒng)則為古琴的琴馬，即岳山，在利用第一外板面發(fā)音時(shí)第一內(nèi)面板1也承擔(dān)著傳導(dǎo)的作用，而共鳴系統(tǒng)則為本實(shí)施例中的面板和底板。共鳴系統(tǒng)決定了一架古琴的音質(zhì)。制作完成的古琴，其面板和底板相貼合，中部形成中空的共鳴腔，稱為“琴腹”，在古琴的底板上開設(shè)有兩個(gè)出音孔，一個(gè)出音孔開設(shè)在起始位置和足池之間，稱為龍池，另一個(gè)出音孔開設(shè)在足池和琴尾之間，稱為鳳沼，對(duì)應(yīng)龍池和鳳沼的位置在面板的內(nèi)板面1上分別設(shè)置有凸臺(tái)，即稱為龍池納音2和鳳沼納音3。琴腹包括一個(gè)大音響和一個(gè)小音響，大音響是從起始位置到足池，包括了龍池納音2，小音響是從足池到琴尾，包括了鳳沼納音3。龍池納音2半封住龍池出音孔、鳳沼納音3半封住鳳沼出音孔，從而使得振動(dòng)在古琴琴腹內(nèi)部的聲音因?yàn)辇埑丶{音2和鳳沼納音3的阻擋，而在琴腹內(nèi)回蕩， 形成古琴特有的琴韻。

古琴的發(fā)聲不是一個(gè)簡(jiǎn)單的由面板振動(dòng)來帶動(dòng)琴腹內(nèi)空氣振動(dòng)的模式，它實(shí)際是在面板振動(dòng)帶動(dòng)空氣式振動(dòng)的同時(shí)，底板也參與振動(dòng)，從而一起構(gòu)成一個(gè)縱向的擺動(dòng)，當(dāng)在彈奏古琴時(shí)，聲音的走向是向下的，故琴腹內(nèi)的聲音一定是縱向的振動(dòng)。

為了更好地理解本實(shí)施例的技術(shù)內(nèi)容，在此簡(jiǎn)述一下古琴的發(fā)聲原理：以手指為激勵(lì)系統(tǒng)與琴弦采取不同的接觸方式，從而使得琴弦進(jìn)入振動(dòng)的過程，琴弦被激發(fā)產(chǎn)生振動(dòng)后，在自身張力的作用下以靜止位置為中心向兩側(cè)不斷做往復(fù)運(yùn)動(dòng)，隨著振動(dòng)能量的逐漸耗損，琴弦振動(dòng)逐漸衰減并最終回到靜止位置。琴弦的振動(dòng)通過岳山、龍齦等部件傳導(dǎo)至面板，在琴弦的振動(dòng)過程中，其振動(dòng)還會(huì)擠壓周圍空氣而形成聲音向人耳傳輸。面板接收的振動(dòng)又傳導(dǎo)至底板，使古琴的面板和底板共同參與整次振動(dòng)，面板和底板組成共鳴系統(tǒng)與琴腹內(nèi)的空氣產(chǎn)生充分的共振，琴腹內(nèi)的空氣共振產(chǎn)生聲波并由底板上的龍池和鳳沼兩個(gè)出音孔向外輻射，向人耳傳輸。

本實(shí)施例對(duì)傳統(tǒng)形式的龍池納音2和鳳沼納音3的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了改進(jìn)，將傳統(tǒng)形式的矩形塊納音或圓柱體納音改進(jìn)為本實(shí)施例中連接塊5和納音塊4組合形式的納音，在不影響龍池納音2或鳳沼納音3分別與龍池或鳳沼形成的半封閉式輸音通道的情況下，減少了龍池納音3和鳳沼納音4與面板的接觸面積，從而減少了其對(duì)古琴面板振動(dòng)的影響，更利于古琴面板的振動(dòng)發(fā)聲。連接塊6的形狀還方便琴腹內(nèi)部的聲音沿著連接塊6的兩側(cè)傳動(dòng)，最后從龍池納音3或鳳沼納音4與龍池11或鳳沼12形成的半封閉式輸音通道輸出。該設(shè)計(jì)便于導(dǎo)音，能減少琴音在琴腹內(nèi)傳動(dòng)過程中的能量損耗，從而使得經(jīng)由本實(shí)施例中的古琴輸出的聲音相對(duì)于傳統(tǒng)的古琴所輸出的聲音變大了，本實(shí)施例中的古琴輸出的聲音整體更通透明亮。

另外，由于采用的連接塊5的橫截面為梯形，連接塊5與內(nèi)板面1相連的部分的接觸面積在變小的情況下也保證了整個(gè)納音與第一內(nèi)板面之間的穩(wěn)固連接，相較于傳統(tǒng)古琴內(nèi)納音的設(shè)置形式，納音與面板的 連接穩(wěn)固性和面板自身的穩(wěn)固性也沒有因?yàn)榧{音的形狀而受影響，其連接穩(wěn)固性依然得以保持，同理，面板的穩(wěn)固性也沒有受到影響。

本實(shí)施例中古琴的技術(shù)改進(jìn)構(gòu)思精巧，音量和音色相比于傳統(tǒng)古琴均得到了較大的提升，在傳統(tǒng)的古琴行業(yè)上具有重大的突破，對(duì)古琴在當(dāng)今社會(huì)文化的發(fā)展中具有重要的指導(dǎo)意義。

不改變古琴原有的外部形狀，為了進(jìn)一步增大古琴輸出的琴音音量，本實(shí)施例所述的內(nèi)板面1為向外板面凹陷的圓弧面。內(nèi)板面1圓弧面的設(shè)計(jì)更易于聲波的流動(dòng)和傳輸，從而能減少聲波在傳動(dòng)過程中的能量損耗，進(jìn)而使得從古琴琴腹中輸出的音量增大。

此外，如圖1所示，本實(shí)施例古琴的內(nèi)板面1上還設(shè)置有天柱6和地柱7，所述天柱6為平面呈扇形的塊體，且所述天柱6的兩側(cè)邊為向內(nèi)凹陷的圓弧邊，所述地柱7為平面呈柳葉形的塊體。

天柱6和地柱7均設(shè)置在古琴的琴腹內(nèi)，其上下兩個(gè)端面分別與面板的內(nèi)板面1和古琴底板的內(nèi)板面相接，起到支撐古琴底板和面板的作用，天柱6和地柱7上帶有應(yīng)力，在一定程度上還能起到抑制古琴琴體變形的作用。傳統(tǒng)古琴的天柱6和地柱7一般采用的是圓柱體的形式，本實(shí)施例中天柱6和地柱7的形狀突破了傳統(tǒng)的形式，將天柱6和地柱7的形狀設(shè)計(jì)為流線型，減少了對(duì)聲波的阻滯作用，方便聲音在天柱6和地柱7隔開的各個(gè)區(qū)域中的傳動(dòng)，聲波的傳動(dòng)更為流暢，同樣起到了增大古琴音量的作用。

值得一提的是，古琴一般采用的是先將面板和底板整體制作完成，再將面板和底板扣合的制作過程，天柱6和地柱7與古琴面板為一體成型，制作完成后的古琴，天柱6和地柱7與底板的關(guān)系不固定，面板在振動(dòng)時(shí)很可能會(huì)造成天柱6和地柱7與底板摩擦碰撞而產(chǎn)生噪音，進(jìn)而影響古琴的音色，本實(shí)施例優(yōu)選在天柱6和地柱7的端面上鋪設(shè)毛氈層7。

為了進(jìn)一步減少琴音在古琴琴腹內(nèi)部流動(dòng)時(shí)遭到的阻滯，本實(shí)施例中的納音塊4為橫截面呈橢圓形的塊體，所述連接塊5和所述納音塊4為一體成型，即由連接塊5和納音塊4組成的龍池納音3和鳳沼納音4 其整體呈現(xiàn)的是類似于陀螺的形狀。橢圓形塊體的納音塊4相比于矩形塊體的納音塊4，聲波在琴腹內(nèi)部傳輸時(shí)，橢圓形塊體的納音塊4對(duì)聲波的阻卻作用更小，進(jìn)而減小了聲波在琴腹內(nèi)傳輸過程中的能量耗損。在本實(shí)施例中連接塊5的下端面為面積較小的平面，但由于本實(shí)施例中的納音塊4和連接塊5為一體成型，故即使減少了連接塊5和和納音塊4的接觸面積，也對(duì)龍池納音2和鳳沼納音3各自的穩(wěn)固性均沒有影響。

應(yīng)該注意的是，上述實(shí)施例對(duì)本實(shí)用新型進(jìn)行說明而不是對(duì)本實(shí)用新型進(jìn)行限制，并且本領(lǐng)域技術(shù)人員在不脫離所附權(quán)利要求的范圍的情況下可設(shè)計(jì)出替換實(shí)施例。在權(quán)利要求中，不應(yīng)將位于括號(hào)之間的任何參考符號(hào)構(gòu)造成對(duì)權(quán)利要求的限制。單詞“包含”不排除存在未列在權(quán)利要求中的元件或步驟。