本發(fā)明涉及古琴變形的技術(shù)領(lǐng)域，特別涉及一種古琴底板加強(qiáng)結(jié)構(gòu)。

背景技術(shù)：

古琴已經(jīng)在中國(guó)傳承超過(guò)三千余年，作為華夏古老的樂器之一，古琴往往就地取材，以木制成，由于木材種類千差萬(wàn)別，因此每種古琴的音色可以各不相同，或清亮，或渾厚，或松透，或蒼老，或甜美，或幽奇等等。木材中含有水分，主要分為自由水、結(jié)合水和化合水，因此在斫琴過(guò)程中，需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)母稍锩撍僮鳎苑乐股鲜鏊衷斐晒徘倜姘寤虻装遄陨淼膬?nèi)應(yīng)力過(guò)大而發(fā)生變形或者干裂。古琴的面板和底板通常都是分別在一塊木材上構(gòu)造而成，這樣方便進(jìn)行后續(xù)的脫水操作。

其中，影響到古琴開裂的關(guān)鍵是自由水和結(jié)合水，自由水會(huì)影響木材的縮漲，結(jié)合水會(huì)影響木頭的強(qiáng)度。若脫水操作不當(dāng)，容易導(dǎo)致木材本身的強(qiáng)度降低，雖然能夠獲得所需的某種音色，但降低了古琴的使用壽命，極易出現(xiàn)斷裂變形。

因此，希望能夠從古琴自身的結(jié)構(gòu)出發(fā)設(shè)計(jì)一種能夠規(guī)避上述問(wèn)題的古琴結(jié)構(gòu)。

技術(shù)實(shí)現(xiàn)要素：

本發(fā)明的目的在于提供一種用于提高古琴底板穩(wěn)定性的加強(qiáng)結(jié)構(gòu)。

具體地說(shuō)，本發(fā)明涉及一種古琴底板加強(qiáng)結(jié)構(gòu)，古琴底板成型于由多塊厚度一致的木條拼接而成，并且，古琴底板上設(shè)有多條用于安裝加強(qiáng)筋的槽道、以及龍池出音孔和鳳沼出音孔；其中，多條槽道分別位于各出音孔的兩側(cè)且垂直于出音孔設(shè)置；加強(qiáng)筋的紋理與古琴底板的紋理相互垂直；相鄰木條的橫截面上的年輪方向不相同；各木條的長(zhǎng)軸方向平行于出兩個(gè)出音孔的長(zhǎng)軸方向，各加強(qiáng)筋的長(zhǎng)軸方向垂直于各木條的長(zhǎng)軸方向。

優(yōu)選地，槽道有4條，設(shè)置在龍池出音孔兩側(cè)的槽道比設(shè)置在鳳沼出音孔兩側(cè)的槽道長(zhǎng)。

優(yōu)選地，古琴底板包括3～5條木條。

優(yōu)選地，加強(qiáng)筋嵌入槽道并填平古琴底板的表面凹陷部位。

優(yōu)選地，槽道的深度小于古琴底板的厚度的一半。

優(yōu)選地，加強(qiáng)筋與古琴底板是相同的木質(zhì)材料，木質(zhì)材料是硬木。

本發(fā)明實(shí)施方式與現(xiàn)有技術(shù)相比，主要區(qū)別及其效果在于：

因?yàn)椴捎昧硕鄺l木條拼接，而且相鄰木條的年輪方向不同，并且在底板上的兩個(gè)出音孔的兩側(cè)(發(fā)明人發(fā)現(xiàn)這些地方是應(yīng)力集中處)的附近設(shè)置非貫穿性的槽道和加強(qiáng)筋，加強(qiáng)筋的紋理方向與古琴底板的紋理方向相互垂直，使得古琴底板在溫度、濕度變化時(shí)，每一個(gè)木條、和加強(qiáng)筋的膨脹方向錯(cuò)開，從而極大地降低了底板的內(nèi)應(yīng)力，防止底板的變形，提高了古琴底板的強(qiáng)度。

應(yīng)理解，在本發(fā)明范圍內(nèi)中，本發(fā)明的上述各技術(shù)特征和在下文(如實(shí)施例)中具體描述的各技術(shù)特征之間都可以互相組合，從而構(gòu)成新的或優(yōu)選的技術(shù)方案。限于篇幅，在此不再一一累述。

附圖說(shuō)明

圖1a是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的古琴的立體圖。

圖1b是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的古琴的俯視圖。

圖1c是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的古琴的正視圖。

圖2是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的古琴底面的示意圖，示出了岳山、承露和面底板的垂直方向變形一致性結(jié)構(gòu)。

圖3是圖2中a處的局部放大圖

圖4是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的岳山、承露和面底板的垂直方向變形一致性結(jié)構(gòu)的俯視圖。

圖5是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的岳山、承露和面底板的垂直方向變形一致性結(jié)構(gòu)的剖視圖。

圖6是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的面板內(nèi)表面的結(jié)構(gòu)示意圖，示出了一種用于優(yōu)化音質(zhì)的流線型古琴腹腔結(jié)構(gòu)。

圖7是圖6所示實(shí)施例中的流線型古琴腹腔結(jié)構(gòu)的剖視圖。

圖8是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的拼接板的結(jié)構(gòu)示意圖。

圖9是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的古琴底板加強(qiáng)結(jié)構(gòu)的示意圖。

圖10是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的岳山、承露和面底板的垂直方向變形一致性結(jié)構(gòu)。

圖11是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的用于優(yōu)化音質(zhì)的流線型古琴腹腔結(jié)構(gòu)。

附圖標(biāo)記：

附圖標(biāo)記：

古琴1

承露部111

龍齦部112

面板11

第一槽113

第二槽114

底板12

第三槽121

第一出音孔122

第二出音孔123

槽道124

琴弦13

1弦131

岳山14

徽位15

四徽154

琴額16

雁足17

支撐條18

封條19

加強(qiáng)筋20

天柱部115

地柱部116

第一納音117

第二納音118

強(qiáng)化筋119

高音側(cè)100

低音側(cè)200

拼接板2

具體實(shí)施方式

在以下的敘述中，為了使讀者更好地理解本申請(qǐng)而提出了許多技術(shù)細(xì)節(jié)。但是，本領(lǐng)域的普通技術(shù)人員可以理解，即使沒有這些技術(shù)細(xì)節(jié)和基于以下各實(shí)施方式的種種變化和修改，也可以實(shí)現(xiàn)本申請(qǐng)各權(quán)利要求所要求保護(hù)的技術(shù)方案。

為使本發(fā)明的目的、技術(shù)方案和優(yōu)點(diǎn)更加清楚，下面將結(jié)合附圖對(duì)本發(fā)明的實(shí)施方式作進(jìn)一步地詳細(xì)描述。

名詞解釋：

本申請(qǐng)文件中，一個(gè)三維物體的長(zhǎng)軸是指該物體三個(gè)維度中最長(zhǎng)的維度的方向的中軸線。或者說(shuō)是該物體最長(zhǎng)的方向的中心線。

本申請(qǐng)文件中，紋理是木材軸向細(xì)胞的排列方向，基本與樹干長(zhǎng)軸平行，又叫直紋理。

本申請(qǐng)文件中，年輪方向指的是木本植物主干橫斷面上的同心輪紋。

本申請(qǐng)文件中，高音側(cè)是指古琴面板內(nèi)表面上對(duì)應(yīng)于古琴“高音區(qū)”的一側(cè)，低音側(cè)是指古琴面板內(nèi)表面上對(duì)應(yīng)于古琴“低音區(qū)”的一側(cè)。

古琴整體結(jié)構(gòu)

圖1是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的古琴1的結(jié)構(gòu)示意圖，包括：面板11，架設(shè)于面板11上的琴弦13和岳山14，以及底板12。如圖1所示，岳山14垂直架設(shè)在面板11的承露部111之前，并且岳山14上設(shè)有用于穿系琴弦13的弦眼。古琴的琴弦13包括1～7弦且分別從面板11的龍齦部112延伸至岳山14并固定在弦眼上。琴弦13中，1～3弦為低音弦，所在的區(qū)域稱作“低音區(qū)”，4弦是位于中間的琴弦13，5～7弦為高音弦，所在的區(qū)域成為“高音區(qū)”。面板11上設(shè)有十三個(gè)徽位15，命名規(guī)則為一徽、六徽、十二徽等待，每個(gè)徽位15實(shí)際表示的是垂直于面板11的基準(zhǔn)面。因此，通過(guò)徽位15和琴弦13的交錯(cuò)，可以定位面板11上的位置，例如，一徽7弦，四徽4弦等等。

古琴中，進(jìn)一步地，1～7弦從龍齦部112向岳山14延伸，并且經(jīng)過(guò)面板11的四徽154所在的垂直于面板11的基準(zhǔn)面內(nèi)向上延伸7.1～7.3mm的位置，直到與岳山14相接觸并固定在岳山14上。斫琴時(shí)，琴弦13接觸到岳山14的位置定為岳山14的安裝高度。而且，四徽154和面板11龍齦部112之間的表面相對(duì)于四徽154與龍齦部112之間的連線下凹，并且最大的下凹距離是1.2～1.3mm。

實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證，從四徽154到龍齦部112的琴面向下略微凹陷是避免煞音和拍板出現(xiàn)的最佳結(jié)構(gòu)，通過(guò)限定下凹的距離，能夠不同程度的改善古琴的音效。其中，由于激勵(lì)琴弦13發(fā)生機(jī)械振動(dòng)的外力大小不同，較大的外力將增大琴弦13的振動(dòng)量，極易出現(xiàn)琴弦13拍打琴面的情況，因此需要增加弦距；然而，若弦距遠(yuǎn)大于琴弦13的振幅，則又影響琴師發(fā)揮其彈奏技巧，進(jìn)一步影響用戶體驗(yàn)(即手感)，從弦樂器使用角度來(lái)說(shuō)是非常重要的影響因素，而且還增加古琴外觀的不協(xié)調(diào)性。

具體地說(shuō)，圖1顯示的琴面的最高點(diǎn)為四徽154點(diǎn)，1弦131從龍齦部112向琴額1615延伸并且經(jīng)過(guò)四徽154點(diǎn)正上方7.2mm的位置，直到1弦131與岳山14相接觸，該接觸位置即為岳山14的安裝高度，也就是岳山14凸出于古琴面板11的部分距離的最小值hmin。由于岳山14還設(shè)置有弦眼，而且弦眼設(shè)置在略低于岳山14頂部的位置，因此岳山14的實(shí)際安裝高度h將大于hmin；在另一實(shí)施例中，弦眼可設(shè)置在岳山14頂部，則岳山14的安裝高度則可等于hmin。

以四徽154點(diǎn)為節(jié)點(diǎn)，四徽154所在的垂直于古琴面板11的平面將古琴面板11分為兩段：第一段是從龍齦部112到四徽154處，具有第一段琴面；第二段則是從四徽154處到岳山14，具有第二段琴面。根據(jù)實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證，第一段琴面的結(jié)構(gòu)是影響古琴音效的主要因素?？傮w而言，當(dāng)琴弦13距離四徽154的高度變小時(shí)，則該琴弦13對(duì)應(yīng)的第一段琴面的下凹距離也變小，具體根據(jù)琴弦13的直徑確定。在本實(shí)施例中，當(dāng)1弦131高于四徽154點(diǎn)7.2mm，選擇第一段琴面的中點(diǎn)處為下凹的最低點(diǎn)，其下凹距離為1.3mm；4弦則高于四徽154的距離為7.16mm，其對(duì)應(yīng)的第一段琴面下凹1.28mm；7弦高于四徽154的距離7.15mm，其對(duì)應(yīng)的第一段琴面下凹距離為1.28mm，剩余的琴弦13按照裝配順序依次架設(shè)在古琴面板11上并且距離四徽154的高度均各不相同，并且控制公差在±0.1mm之間。此時(shí)用外力激勵(lì)琴弦1313進(jìn)行發(fā)聲時(shí)，古琴不會(huì)出現(xiàn)類似沙沙聲的煞音和/或琴弦1313拍打到琴面的聲音，并且彈撥琴弦13時(shí)也不會(huì)出現(xiàn)“抗指”現(xiàn)象，能夠輕松的按壓琴弦13而琴弦13也保持其彈性，用戶體驗(yàn)(手感)也是最佳。

另外，古琴的底板上還設(shè)有雁足17，起到支撐古琴的作用。

岳山、承露和面底板的垂直方向變形一致性結(jié)構(gòu)

在一實(shí)施例中，古琴1還設(shè)有岳山14、承露111和面底板12的垂直方向變形一致性結(jié)構(gòu)，用于避免因?yàn)槊姘?1或底板12變形而導(dǎo)致的岳山14凸出于面/底板12的邊界，以及漆裂等問(wèn)題。圖10是本發(fā)明的一實(shí)施例中的岳山14、承露和面底板12的垂直方向變形一致性結(jié)構(gòu)的示意圖，該結(jié)構(gòu)主要由古琴面板11、垂直設(shè)在古琴面板11的承露部111的岳山14、古琴底板12、支撐條18和封條19構(gòu)成，其中，承露部111的外表面設(shè)有第一槽113且第一槽113沿其長(zhǎng)軸方向水平貫穿于承露部111的外表面，第一槽113的縱向深度小于承露部111的厚度；承露部111的內(nèi)表面設(shè)有第二槽114且第二槽114位于第一槽113的側(cè)下方，第二槽114的縱向深度小于承露部111的厚度，支撐條18裝配于第二槽114；古琴底板12上設(shè)有對(duì)應(yīng)于第二槽114所在位置的第三槽121，且第三槽121縱向貫穿古琴底板12；封條19放置于第三槽121用于擋住支撐條18，以填平古琴底板12；其中，第三槽121的長(zhǎng)度大于第二槽114的長(zhǎng)度且小于第一槽113的長(zhǎng)度。

具體地說(shuō)，面板11上架設(shè)琴弦13的一面稱為琴面，也是面板11的外表面，出于美學(xué)性的要求，琴面具有輕微弧，即面板11的兩條長(zhǎng)邊之間的表面微微隆起。面板11的紋理方向與面板11的長(zhǎng)邊方向大致相同。岳山14的上部分是半月形板，與上部分連接的下部分則是矩形板。岳山14的紋理方向與面板11的紋理方向垂直。

圖2是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的古琴底面的示意圖，示出了岳山14、承露和面底板12的垂直方向變形一致性結(jié)構(gòu)。圖3是圖2中a處的局部放大圖。

承露部111的外表面設(shè)有第一槽113且第一槽113沿其長(zhǎng)軸方向水平貫穿于承露部111的外表面，第一槽113的縱向深度小于承露部111的厚度。第一槽113用于安裝岳山14。在承露部111上，在古琴短邊方向上，距離古琴額16部第一預(yù)設(shè)距離的位置向下凹陷，以構(gòu)造出第一槽113，本實(shí)施例中，該第一預(yù)設(shè)距離是10cm。第一槽113呈長(zhǎng)方形槽，關(guān)于古琴的長(zhǎng)軸對(duì)稱。第一槽113對(duì)應(yīng)于岳山14的形狀，具有長(zhǎng)度165mm，寬度11mm，深度25mm。斫琴后，岳山14垂直于承露部111并位于面板11外表面，且卡在第一槽113中并通過(guò)粘合的方式固定。應(yīng)該注意的是，第一槽113的深度不可大于承露部111的厚度。

面板11的內(nèi)表面是與面板11上用于與底板12相貼合的面。從圖2中看，面板11內(nèi)表面上，在古琴短邊方向上，距離古琴額16部第二預(yù)設(shè)距離的位置向上凹陷，以構(gòu)造出第二槽114，本實(shí)施例中，該第二預(yù)設(shè)距離是12cm。第二槽114與第一槽113相互平行，并且第一槽113和第二槽114的長(zhǎng)軸之間的水平距離為2mm。第二槽114具有長(zhǎng)度135mm，寬度24mm，深度7mm。第二槽114的長(zhǎng)度方向?yàn)槊姘?1短邊方向，寬度方向?yàn)槊姘?1長(zhǎng)邊方向。第二槽114內(nèi)用于放置支撐條18，支撐條18起到防止面板11因長(zhǎng)時(shí)間脫水而在變形方向上收縮。該變形方向?yàn)榇怪庇诿姘?1紋理的方向。面板的變形方向垂直于自身的紋理方向。

在本實(shí)施例中，支撐條18為一長(zhǎng)方形塊，對(duì)應(yīng)于第二槽114的形狀。支撐條18被嵌入第二槽114中通過(guò)粘合固定在面板11內(nèi)表面。支撐條18具有長(zhǎng)度81mm，寬度22mm，厚度12mm。由于支撐條18的抵持作用，面板11在其短邊方向不會(huì)發(fā)生收縮，從而維護(hù)了承露部111的形狀，令岳山14不會(huì)在面板11短邊方向上凸出于面板11。

應(yīng)該注意的是，支撐條18的厚度可以大于第二槽114的深度，即將支撐條18嵌入到面板11內(nèi)表面后，支撐條18可以高于第二槽114，目的在于裝配面板11和底板12時(shí)，支撐條18能夠部分穿入底板12以更好的固定面板11和底板12的相對(duì)位置。

進(jìn)一步地，該一致性結(jié)構(gòu)中，底板12上設(shè)有第三槽121，第三槽121對(duì)應(yīng)于第二槽114的方位并且貫穿底板12。第三槽121為長(zhǎng)方形槽，底板12與面板11貼合后，第三槽121位于第二槽114的正下方，并且支撐條18部分穿入第三槽121中而不穿過(guò)底板12。該一致性結(jié)構(gòu)還包括封條19，封條19與第三槽121的形狀一致，是長(zhǎng)方形板且具有長(zhǎng)度134mm和寬度23mm，厚度根據(jù)支撐條18的厚度確定，確定條件為：支撐條18與封條19的厚度之和等于第二槽114與第三槽121的深度之和，在本實(shí)施例中，封條19的厚度為3mm。第三槽121的長(zhǎng)度方向?yàn)榈装?2短邊方向，寬度方向?yàn)榈装?2長(zhǎng)邊方向。該封條19放置于第三槽121內(nèi)以擋住支撐條18并填平底板12。進(jìn)一步地，封條19能夠抵持住底板12在其短邊方向的收縮變形，維持底板12原始形狀。

另一實(shí)施例中，支撐條18的紋理方向可以垂直于面板11的紋理方向，從而若支撐條18也發(fā)生收縮變形，則變形方向是其寬度方向，從而在其長(zhǎng)度方向還保持原始的長(zhǎng)度，不發(fā)生收縮，維持原有的抵持作用。

用于優(yōu)化音質(zhì)的流線型古琴腹腔結(jié)構(gòu)

圖6是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的面板11內(nèi)表面的結(jié)構(gòu)示意圖，示出了一種用于優(yōu)化音質(zhì)的流線型古琴腹腔結(jié)構(gòu)。該結(jié)構(gòu)設(shè)置在面板11的內(nèi)表面，包括面板11，第一納音117，第二納音118和強(qiáng)化筋119。如上，面板11的外表面具有弧度且微微隆起，并且標(biāo)記有十三個(gè)徽位15；內(nèi)表面則朝向底板12。第一納音117位于面板11的大槽腹內(nèi)，對(duì)應(yīng)于底板12出音孔—“龍池122”的方位；第二納音118位于面板11的小槽腹內(nèi)，對(duì)應(yīng)于底板12出音孔—“鳳沼123”的方位。

面板11為長(zhǎng)方形板且包括呈凸弧面的外表面和呈凹弧面的內(nèi)表面；沿面板11長(zhǎng)軸方向，外表面的一側(cè)標(biāo)記有一行徽位15；內(nèi)表面設(shè)有天柱部115和地柱部116并且內(nèi)表面朝向古琴底板12；外表面上徽位15所在一側(cè)對(duì)應(yīng)于內(nèi)表面的低音側(cè)200，外表面上遠(yuǎn)離徽位15的一側(cè)對(duì)應(yīng)于內(nèi)表面的高音側(cè)100；

天柱部115與地柱部116之間的面隆起以構(gòu)成第一納音117，第一納音117具有流線型的第一駝峰；第一納音117不關(guān)于面板11的長(zhǎng)軸對(duì)稱，并且第一駝峰位于低音側(cè)200；第一駝峰的最高點(diǎn)與古琴底板12相距10mm～15mm；

加強(qiáng)筋20設(shè)置在天柱部115與地柱部116之間，并且位于高音側(cè)100；

地柱部116到古琴尾部之間的面隆起以構(gòu)成第二納音118，第二納音118具有流線型的第二駝峰；第二納音118不關(guān)于面板11的長(zhǎng)軸對(duì)稱，并且第二駝峰位于低音側(cè)200；第二駝峰的最高點(diǎn)與古琴底板12相距11～13mm。

應(yīng)注意，第一和第二駝峰的最高點(diǎn)與古琴底板12之間的距離不能小于8mm，否則會(huì)阻滯古琴內(nèi)部空氣流動(dòng)，使得古琴的聲音不能有效地在內(nèi)部進(jìn)行初次放大。

具體地說(shuō)，在本實(shí)施例中，面板11的內(nèi)表面設(shè)有天柱部115和地柱部116，天柱部115為圓柱以象征“天圓”，地柱部116為方柱以象征“地方”。面板11的內(nèi)表面還包括高音側(cè)100和低音側(cè)200，其中低音側(cè)200對(duì)應(yīng)于面板11的徽位15所在的一側(cè)，高音側(cè)100則是對(duì)應(yīng)于遠(yuǎn)離面板11的徽位15的一側(cè)。高音側(cè)100和低音側(cè)200分別對(duì)應(yīng)于面板11外表面上的“高音區(qū)”和“低音區(qū)”。高音弦架設(shè)于面板11的外表面上遠(yuǎn)離徽位15的一側(cè)，也就是“高音區(qū)”。

圖7是圖6所示實(shí)施例中的流線型古琴腹腔結(jié)構(gòu)的剖視圖。如圖7所示，天柱部115與地柱部116之間的低音側(cè)200隆起以構(gòu)成第一納音117，第一納音117具有第一駝峰。第一納音117形似山脈且關(guān)于面板11的長(zhǎng)軸不對(duì)稱。第一駝峰與底板12之間的距離不能小于9mm。第一納音117布置在低音側(cè)200能夠增加面板11的厚度，從而增強(qiáng)“低音區(qū)”聲音的質(zhì)感，使得聲音更加有彈性。進(jìn)一步地，減少天柱部115與地柱部116之間的高音側(cè)100的厚度，以提高“高音區(qū)”內(nèi)聲音的質(zhì)感，使得古琴高音更加透亮。并且，天柱部115與地柱部116之間的高音側(cè)100設(shè)置強(qiáng)化筋119，避免面板11過(guò)薄導(dǎo)致強(qiáng)度下降。在天柱部115與地柱部116之間的高音側(cè)100(即強(qiáng)化筋119所在的面板11區(qū)域厚度)，面板11的外表面與內(nèi)表面之間的距離(面板11厚度)為15mm。

地柱部116與龍齦部112之間的低音側(cè)200隆起以構(gòu)成第二納音118，第二納音118也具有第二駝峰且形似山脈，并且第二駝峰的最高點(diǎn)與古琴底板12之間的距離不能小于8mm。應(yīng)該注意的是，而且強(qiáng)化筋119所在的面板11區(qū)域的厚度不得小于30mm；并且第一納音117和第二納音118均位于面板11外表面的低音側(cè)200。

圖11是本發(fā)明的一個(gè)實(shí)施例中的用于優(yōu)化音質(zhì)的流線型古琴腹腔結(jié)構(gòu)的示意圖。

在本實(shí)施例中，加強(qiáng)筋20是天柱部115與地柱部116之間的、位于高音側(cè)100的面隆起形成的長(zhǎng)方形條。

在一實(shí)施例中，第一納音117的面積為～0.4x0.07＝0.028m²。

在一實(shí)施例中，第二納音118的面積為～0.2x0.07＝0.014m²。

另一實(shí)施例中，加強(qiáng)筋20為長(zhǎng)方形條，被粘合在高音側(cè)100處面板厚度較為薄弱處，例如加強(qiáng)筋20被粘合在面板厚度為10mm的位置，以增強(qiáng)面板強(qiáng)度，不易壓碎。

古琴底板加強(qiáng)結(jié)構(gòu)

圖9是本發(fā)明的另一實(shí)施例中的古琴底板12加強(qiáng)結(jié)構(gòu)的示意圖，該結(jié)構(gòu)用于加強(qiáng)底板12的強(qiáng)度，避免古琴出現(xiàn)變形。

古琴底板12成型于由多塊厚度一致的木條拼接而成，并且，古琴底板12上設(shè)有多條用于安裝加強(qiáng)筋20的槽道124、以及龍池出音孔122和鳳沼出音孔123；其中，多條槽道124分別位于各出音孔的兩側(cè)且垂直于出音孔設(shè)置；加強(qiáng)筋20的紋理與古琴底板12的紋理相互垂直；相鄰木條的橫截面上的年輪方向不相同；各木條的長(zhǎng)軸方向平行于出兩個(gè)出音孔的長(zhǎng)軸方向，各加強(qiáng)筋20的長(zhǎng)軸方向垂直于各木條的長(zhǎng)軸方向。

該結(jié)構(gòu)包括底板12和固定在底板12上的加強(qiáng)筋20。底板12構(gòu)造成由多塊厚度一致的拼接條拼接而成，拼接塊采用木質(zhì)材料，在本實(shí)施例中，木質(zhì)材料可以是硬木。拼接條的個(gè)數(shù)是3～5個(gè)，增加拼接條的個(gè)數(shù)則每條拼接條的寬度減小。圖8是本發(fā)明的另一實(shí)施例中拼接板2的結(jié)構(gòu)示意圖。每根拼接條均為長(zhǎng)方形條，相互粘合在一起，并且相鄰拼接條的橫截面上年輪方向不相同。例如，若拼接條的個(gè)數(shù)為3個(gè)，中間拼接條的橫截面上年輪方向?yàn)槟鏁r(shí)針，則兩邊拼接條的橫截面上年輪方向?yàn)轫槙r(shí)針。

經(jīng)過(guò)斫琴，底板12成型于上述拼接條構(gòu)成的拼接板2。底板12上設(shè)有第一和第二出音孔122和123，分別稱作“龍池”和“鳳沼”，第一出音孔122對(duì)應(yīng)于第一納音117的方位，第二出音孔123對(duì)應(yīng)于第二納音118的方位。底板12設(shè)有槽道124，用于裝配加強(qiáng)筋20。每個(gè)出音孔的兩側(cè)設(shè)有垂直于底板12紋理方向的槽道124。槽道124是陷入底板12一定厚度的長(zhǎng)方形槽，具有與槽道124形狀一致的加強(qiáng)筋20嵌入對(duì)應(yīng)的槽道124內(nèi)以填平底板12的凹陷位置，也用于固定拼接條，避免底板12散架。

另一實(shí)施例中，第一出音孔122的兩側(cè)設(shè)有槽道124，而第二出音孔123的一側(cè)設(shè)有槽道124。

需要說(shuō)明的是，在本專利的權(quán)利要求和說(shuō)明書中，諸如第一和第二等之類的關(guān)系術(shù)語(yǔ)僅僅用來(lái)將一個(gè)實(shí)體或者操作與另一個(gè)實(shí)體或操作區(qū)分開來(lái)，而不一定要求或者暗示這些實(shí)體或操作之間存在任何這種實(shí)際的關(guān)系或者順序。而且，術(shù)語(yǔ)“包括”、“包含”或者其任何其他變體意在涵蓋非排他性的包含，從而使得包括一系列要素的過(guò)程、方法、物品或者設(shè)備不僅包括那些要素，而且還包括沒有明確列出的其他要素，或者是還包括為這種過(guò)程、方法、物品或者設(shè)備所固有的要素。在沒有更多限制的情況下，由語(yǔ)句“包括一個(gè)”限定的要素，并不排除在包括要素的過(guò)程、方法、物品或者設(shè)備中還存在另外的相同要素。

雖然通過(guò)參照本發(fā)明的某些優(yōu)選實(shí)施方式，已經(jīng)對(duì)本發(fā)明進(jìn)行了圖示和描述，但本領(lǐng)域的普通技術(shù)人員應(yīng)該明白，可以在形式上和細(xì)節(jié)上對(duì)其作各種改變，而不偏離本發(fā)明的精神和范圍。