本發(fā)明涉及共振器。

背景技術(shù)：

聲音的產(chǎn)生都是靠不同的振動頻率擠壓空氣，再傳遞至人的雙耳。振動頻率的些微改變就會對音質(zhì)產(chǎn)生不同的變化。不同的材質(zhì)放置在音源的下方，對音源的振動頻率會產(chǎn)生變化。有些物質(zhì)的材質(zhì)會抑制振動頻率，有些材質(zhì)會反射和吸收聲音的波動。例如各種不同的樂器材質(zhì)尺寸外觀均不相同，所產(chǎn)生聲音的音色也完全不同。

現(xiàn)有的附加裝置，如樂器的腳墊，只有止滑或抑制振動的效果，無法使樂器的音質(zhì)提升。

技術(shù)實現(xiàn)要素：

本發(fā)明之目的在于提供一種裝置，以提升發(fā)聲體的音質(zhì)效果。

在本申請中，發(fā)聲體是指能夠發(fā)出人能夠感受到的聲音的存在體，包括樂器、音響器材、人體、動物體等等。

為實現(xiàn)上述目的，本發(fā)明提供一種音質(zhì)優(yōu)化共振器，用于提升發(fā)聲體所發(fā)出聲音的音質(zhì)，包括多個主層，每個主層均由非金屬材料制成，所述多個主層疊置，在疊置的所述多個主層的相鄰相對面之間夾置有金屬材料層，并且，所述多個主層中的位于兩端的最外面的主層均由木質(zhì)材料制成。

優(yōu)選地，所述金屬材料層延伸而超出夾置的主層的邊界。

優(yōu)選地，所述多個主層和所述金屬材料層經(jīng)粘結(jié)而固定地連接在一起。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述多個主層為均為圓柱體塊。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述多個主層為兩個主層。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述金屬材料層包括多個并排的圓形金屬片。

優(yōu)選地，所述多個并排的圓形金屬片包括位于夾置的主層的相對面中心的中心金屬片和圍繞該中心金屬片均布的六個周圍金屬片。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述音質(zhì)優(yōu)化共振器安裝于樂器或音響的支撐點或支撐面的下方，與所述支撐點或支撐面連接而支撐所述樂器或音響。

優(yōu)選地，所述音質(zhì)優(yōu)化共振器的位于最上方的主層的外側(cè)面具有凹槽，以便于與所述支撐點或支撐面連接而支撐所述樂器或音響。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述發(fā)聲體是樂器、音響和/或人體。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述發(fā)聲體是樂器。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述主層的厚度范圍1-30毫米，金屬材料層的厚度范圍是0.5-20毫米，并且，所述主層的橫向長度不超過90毫米。

優(yōu)選地，所述主層的厚度范圍是5-15毫米，金屬材料層的厚度范圍是1-4毫米。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述多個主層之間的配合面為錐形面。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述主層的夾住金屬材料層的側(cè)面具有臺階，使得該側(cè)面具有至少兩個臺階面。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述主層由多個塊體粘結(jié)而成。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，位于該音質(zhì)優(yōu)化共振器底部的主層的外表面上設(shè)置有防滑裝置。

優(yōu)選地，所述防滑裝置為嵌于音質(zhì)優(yōu)化共振器底部的主層的外表面的凹槽中的防滑件。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述金屬材料層超出主層的邊界5-30毫米。

更優(yōu)選地，所述金屬材料層超出主層的邊界11-14毫米。

更優(yōu)選地，所述金屬材料層超出主層的邊界12.5毫米。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，當所述金屬材料片包括多個并排的圓形金屬片，與所述主層的邊界重疊的圓形金屬片伸出所述主層的邊界的比例占該圓形金屬片的30％-70％。

更優(yōu)選地，與所述主層的邊界重疊的圓形金屬片伸出所述主層的邊界的比例占該圓形金屬片的45％-55％。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述金屬材料層是具有鍍層的金屬材料。

更優(yōu)選地，所述金屬材料層是銅鍍金或銅鍍銀的金屬材料。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述金屬材料層是具有復(fù)合層的金屬材料。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述主層的非金屬材料是不同的非金屬材料牢固復(fù)合而成的復(fù)合非金屬材料。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述主層均由木質(zhì)材料制成。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述主層的木質(zhì)材料是由不同的木材粘結(jié)而成的復(fù)合材料。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，在該音質(zhì)優(yōu)化共振器的中部具有沿該音質(zhì)優(yōu)化共振器的軸向延伸的孔。

更優(yōu)選地，所述孔是通孔。

更優(yōu)選地，所述孔的軸線與所述音質(zhì)優(yōu)化共振器的軸線重合。

優(yōu)選地，對于前述各技術(shù)方案，所述孔用于與播放唱片的唱機的定位軸配合，使所述音質(zhì)優(yōu)化共振器放置在所述唱片上。

更優(yōu)選地，所述唱片是黑膠唱片。

更優(yōu)選地，所述孔的孔徑范圍是8-12毫米。

更優(yōu)選地，所述孔的孔徑是10毫米。

本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器可以單獨用作樂器的音質(zhì)優(yōu)化共振器，也可以單獨用作音響的音質(zhì)優(yōu)化共振器，都可以起到顯著地優(yōu)化音質(zhì)的作用。而且，當樂器和音響同時存在時，也可以用作樂器和音響二者的音質(zhì)優(yōu)化共振器。

此外，例如，本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器也可以用于提升人體所發(fā)出聲音的音質(zhì)。例如，歌唱家可以將其踩在腳下或者放在胸口，以優(yōu)化唱出的聲音的音質(zhì)，樂器演奏家將其踩在腳下或者放在胸口，也可以優(yōu)化樂器發(fā)出的聲音的音質(zhì)。

樂器和音響設(shè)計的本質(zhì)是發(fā)出悅耳的聲音，但現(xiàn)有的技術(shù)只能對聲音有單一的影響，無法增加音樂的豐富性?，F(xiàn)有技術(shù)的材質(zhì)大都在抑制振動，會讓音色偏暗，比較沒有生動的聲音表現(xiàn)。

經(jīng)發(fā)明人研究，對于發(fā)聲體，例如樂器和音響，現(xiàn)有的附加裝置只使用單一材質(zhì)，對音質(zhì)的優(yōu)化效果極為有限；而且，樂器的附加裝置只有止滑或抑制振動的效果，無法使樂器的音質(zhì)提升。

本發(fā)明以疊置材質(zhì)加上特殊的形狀外觀，可以使發(fā)聲體的振動頻率改變，讓原有的音色更加淸楚、豐富。

本發(fā)明最主要是掌握木材和金屬對聲音振動頻率的反射和折射的不同特性，促進原始音源的共振效應(yīng)，達到音質(zhì)豐富優(yōu)化之目的。

由于具有獨特的形狀和構(gòu)造，本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的一大特點是不一定需要安裝于發(fā)聲體的支撐點或支撐面的下方，而是可以放在發(fā)聲體的任何部位，甚至于附近都有其效果，即可以在發(fā)聲體旁邊單獨放置，換言之，本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器可以設(shè)置于廣泛的位置以改善發(fā)聲體所發(fā)出聲音的音質(zhì)。

而且，可以根據(jù)不同的樂器和音響選擇效果最佳的放置位置擺放本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器。

此外，還可以根據(jù)需要具體設(shè)計本發(fā)明音質(zhì)優(yōu)化共振器的形狀和構(gòu)造來適應(yīng)選定的位置，以在該位置獲得最佳的音質(zhì)優(yōu)化效果。

附圖說明

圖1為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例1的立體示意圖。

圖2為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例2的立體示意圖。

圖3為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例3的立體示意圖。

圖4為圖1經(jīng)剖切后的立體示意圖。

圖5為圖2經(jīng)剖切后的立體示意圖。

圖6為示例1、2和3的音質(zhì)優(yōu)化共振器經(jīng)移動頂部主層后的平面俯視圖。

圖7為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例4的剖視示意圖。

圖8為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例5的剖視示意圖。

圖9為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例6的剖視示意圖。

圖10為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例7的剖視示意圖。

圖11為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例8的剖視示意圖。

圖12為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例9的剖視示意圖。

圖13為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例10的剖視示意圖。

圖14為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例11的剖視示意圖。

圖15為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例12的立體示意圖。

圖16為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例13的立體示意圖。

圖17為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例14的剖視示意圖。

圖18為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例15的剖視示意圖。

圖19為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例16的剖視示意圖。

具體實施方式

在下文中，將參照附圖描述本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的實施方式。

在此記載的實施方式為本發(fā)明的特定的具體實施方式，用于說明本發(fā)明的構(gòu)思，均是解釋性和示例性的，不應(yīng)解釋為對本發(fā)明實施方式及本發(fā)明范圍的限制。除在此記載的實施方式外，本領(lǐng)域技術(shù)人員還能夠基于本申請權(quán)利要求書和說明書所公開的內(nèi)容采用顯而易見的其它技術(shù)方案，這些技術(shù)方案包括采用對在此記載的實施方式的做出任何顯而易見的替換和修改的技術(shù)方案。

本說明書的附圖為示意圖，輔助說明本發(fā)明的構(gòu)思，示意性地表示各部分的形狀及其相互關(guān)系。請注意，為了便于清楚地表現(xiàn)出本發(fā)明實施方式的各部件的結(jié)構(gòu)，各附圖之間不一定按照相同的比例繪制。相同的參考標記用于表示相同或相似的部分。此外，在參照附圖進行描述時，為了表述方便，采用了方位詞如“上”、“下”等，它們并不構(gòu)成對特征的結(jié)構(gòu)特定地限制。

圖1、2和3分別是為本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器實施方式的示例1、2和3的立體示意圖，圖4為圖1經(jīng)剖切后的立體示意圖，圖5為圖2經(jīng)剖切后的立體示意圖，圖6為示例1、2和3的音質(zhì)優(yōu)化共振器經(jīng)移動頂部主層后的平面俯視圖。

本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器用于提升發(fā)聲體所發(fā)出聲音的音質(zhì)，參見圖1-6，圖示實施方式的音質(zhì)優(yōu)化共振器包括：兩個主層，即第一主層11和第二主層12；以及夾在兩個主層之間的金屬材料層2。在這些示例中，兩個主層均為圓柱形塊，如圖6所示，金屬材料層2包括并排的七個圓形金屬片21-27，中心金屬片27位于夾置的主層的相對面中心，六個周圍金屬片21-26圍繞該中心金屬片27均布。

在本發(fā)明中，每個主層均由非金屬材料制成，這些主層疊置一起，在疊置的所述多個主層的相鄰相對面之間夾置有金屬材料層，并且，所述多個主層中的位于兩端的最外面的主層均由木質(zhì)材料制成。如圖1-6所示，這些示例中，第一主層11和第二主層12均為圓柱形木塊。

而且，六個周圍金屬片21-26延伸而超出第一主層11和第二主層12的邊界。由于六個周圍金屬片21-26伸出的部分懸空，易于產(chǎn)生振動，更有利于共振，能夠使發(fā)聲體(例如樂器和音響)所發(fā)出聲音的音質(zhì)更動聽。

在圖1-6中，第一主層11和第二主層12與金屬材料層2，即七個圓形金屬片21-27，經(jīng)粘結(jié)而固定地連接在一起。而且，在本發(fā)明中，所述多個

主層和所述金屬材料層的優(yōu)選連接方式是經(jīng)粘結(jié)而固定地連接在一起。

另外，七個圓形金屬片21-27在排列時，它們的邊緣之間既可以接觸也可以不接觸，這可以在具體設(shè)計時由本領(lǐng)域技術(shù)人員作出選擇。

本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器可以安裝于發(fā)聲體的支撐點或支撐面的下方，與所述支撐點或支撐面連接而支撐所述發(fā)聲體，例如放置于鋼琴的支腳或大提琴的支桿的下方。不過，本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器即使不安裝于發(fā)聲體的支撐點或支撐面的下方，而是在發(fā)聲體旁邊單獨放置，也能夠改善發(fā)聲體所發(fā)出聲音的音質(zhì)。

作為例子，示例1的第一主層11的上表面具有較大的平底凹槽111，以便于與較大的支腳接合。示例2的第一主層11的上表面的凹槽112較小，以便于與較小的支點接合，例如大提琴的支桿前端。當然，第一主層11的上表面也可以為平坦面，無凹槽，如圖3的示例3所示。

本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器可以依據(jù)本發(fā)明的原理而具有不同的形狀和構(gòu)造，下面進一步說明本發(fā)明實施方式的示例4-16。

本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的主層為多層，即至少是兩層，而且，至少一個主層必須是木質(zhì)材料。圖7的示例4為三個主層11、13和12，圖8的示例5是四個主層11、13、14和12，而且在主層之間均夾置有金屬材料片。在示例4中，中間的主層13沒有采用木材，而是采用其它非金屬材料，例如樹脂、abs。

雖然在前面的示例中金屬材料層采用的是拼湊的圓形金屬片，但是，本發(fā)明的金屬材料層也可以采用一個整塊的金屬材料層。木質(zhì)材料可以是松、柏、榆、梨、花梨、紫檀等等木材，本領(lǐng)域技術(shù)人員根據(jù)需要進行選擇。另外，金屬材料層可以伸出主層，也可以在主層的邊界內(nèi)。例如，圖9的示例6和圖10的示例7示出了一個整塊的圓形金屬片2，而且，圖9的示例6中圓形金屬片2的邊緣伸出主層懸空，但圖10的示例7中圓形金屬片2的邊緣位于主層的邊界內(nèi)。

在本發(fā)明中，主層的相對側(cè)面可以是平面，也可以是具有不同圖案的表面，只要能夠?qū)崿F(xiàn)本發(fā)明之目的則均可選用。例如，圖11的示例8和圖12的示例9的相對側(cè)面采用錐形。在圖13的示例10和圖14的示例11中，主層11和12的夾住金屬材料層2的側(cè)面具有臺階，使得主層11的該側(cè)面具

有至少兩個臺階面113和114，主層12的該側(cè)面具有至少兩個臺階面123和124。臺階的高度可以根據(jù)需要來具體設(shè)計，例如在圖13的示例10中，臺階的高度僅相當于金屬材料層2的厚度，臺階面123與金屬材料層2的上表面平齊；與之相比，圖14的示例11中臺階的高度則大得多，其遠大于金屬材料層2的厚度。

當主層的相對側(cè)面具有不同的圖案時，金屬材料層的形狀可能需要相應(yīng)地變化。在圖11-14的示例8-11中，金屬材料層2相應(yīng)于主層側(cè)面的形狀而變化，金屬材料層2的具體形狀可以根據(jù)需要具體設(shè)計。

此外，圖11的示例8的金屬材料層2伸出主層的邊界，而圖12的示例9的金屬材料層2的邊緣則在主層的邊界內(nèi)。另外，在圖11的示例8、圖12的示例9、圖13的示例10中，拼湊的金屬材料層2的各拼湊部分之間并未接觸，而是留有間隙。當然，根據(jù)需要，各拼湊部分拼接起來也是可以根據(jù)需要選擇的。

在本發(fā)明中，不僅金屬材料層可以用不同的獨立部分拼湊起來，主層也可以是拼湊或拼接的。參見圖15的示例12和圖16的示例13，主層是用不同的獨立部分拼接起來的，在圖15的示例12中主層包括4個獨立部分，在圖16的示例13中主層包括6個獨立部分，各獨立部分之間用粘結(jié)的方式固定起來。

本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器不僅可以單獨放置于發(fā)聲體的附近，也可以與支撐點或支撐面連接而支撐發(fā)聲體。尤其當設(shè)置于支撐點或支撐面下方時，在底部的主層12的下表面設(shè)置防滑結(jié)構(gòu)是有助于支撐發(fā)聲體(例如樂器、音響和人體)的。防滑結(jié)構(gòu)可以是主層12的下表面中形成的凹陷或凸起，也可以在主層12的下表面上設(shè)置防滑件，例如粘結(jié)或鑲嵌橡膠、塑料或樹脂之類的防滑片、防滑粒。

圖17的示例14給出了一種實施方式。在該示例中，在主層12的下表面上設(shè)置有防滑圈121。主層12的下表面的中心具有凸臺122，防滑圈121圍繞該凸臺122嵌于下表面邊緣的凹槽中。防滑圈121以粘結(jié)的方式與該凹槽連接。當然，在該示例中凸臺122是主層12的木材的一部分，但是，如果粘結(jié)一塊木片作為凸臺122也是可以的。

經(jīng)發(fā)明人研究，如果與地板接觸的主層12的下表面上覆蓋阻尼材料，有可能使音質(zhì)優(yōu)化共振器優(yōu)化音質(zhì)的效果變差。因此，在設(shè)置防滑結(jié)構(gòu)時，可以

將防滑結(jié)構(gòu)的覆蓋面積盡可能減小，例如，鑲嵌的防滑片、防滑?？梢员M可能具有小的覆蓋面積，圖17的示例14中的防滑圈121可以盡可能窄，而且，防滑圈121還可以變形為離散的小防滑片。這樣，就可以保證防滑圈121的下表面以盡量大的面積直接接觸地板。

圖18的示例15和圖19的示例16給出了另外的特定實施方式，與前面的示例相比，示例15和示例16的實施方式的特點是具有孔3。

如圖18的示例15所示，該孔3縱向貫穿本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器，包括第一主層11、金屬材料層2和第二主層12分別具有的通孔31、32和33。

再參見圖19的示例16，該孔3為盲孔，僅穿透了本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的一部分，具體而言，如圖19所示該盲孔僅形成于第二主層12中，該孔3并未穿過第一主層11和金屬材料層2。

該孔3的作用之一是作為放置音質(zhì)優(yōu)化共振器的定位孔，該定位孔與凸起的固定件相配合，從而便于固定音質(zhì)優(yōu)化共振器的位置。

該孔3的另一作用，也是本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的一個獨特作用，系在特定應(yīng)用中作為容納孔，便于該音質(zhì)優(yōu)化共振器提升發(fā)聲體的音質(zhì)。例如，該孔3用于容納播放黑膠唱片的定位軸，從而本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器可以在黑膠唱片的中心部位放置于黑膠唱片上，大幅提升所播放出的音樂音質(zhì)。

該孔3可以是貫通孔，貫穿全部主層和金屬材料層。該孔也可以是盲孔，不必縱向貫穿本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器。

此外，該孔3優(yōu)選是位于本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的軸向中心，如圖18和19所示。該孔3的軸線也可以偏離本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的軸向中心，偏離的程度可以根據(jù)需要具有設(shè)計。

當然，該孔3可以是如圖18和19所示的圓柱孔，也可以是其它形狀的孔，例如橢圓形孔等。

該孔的橫向或徑向尺寸可以根據(jù)需要具體設(shè)計。當用于放置于黑膠唱片的中心部位時，孔徑范圍是8-12毫米，優(yōu)選是10毫米。用于定位黑膠唱片的定位軸的凸出高度一般是1-15毫米，在具體設(shè)計用于容納該定位軸的孔3時可以參考此數(shù)據(jù)進行具體設(shè)計。

本發(fā)明采用金屬材料居中、非金屬材料例如木材上下相結(jié)合的特殊結(jié)構(gòu)。本發(fā)明掌握了非金屬材料主要是木材和金屬對聲音振動頻率的反射和

折射的不同特性，促進原始音源的共振效應(yīng)，達到音質(zhì)豐富優(yōu)化之目的。

下面以木材做主層并且主層為兩層為例說明本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器中聲音的傳播方式。

當發(fā)聲體(例如樂器、音響和人體)產(chǎn)生振動頻率時，先會傳遞到最上層木材，最上層的木材會將一部份的振動能量先反射回原始振動源，另一部份振動能量會折射穿透第一層木材，傳遞到第二層金屬材料。當振動能量傳遞至第二層金屬材料時，也會產(chǎn)生振動能量的反射和折射。但是，由于木材和金屬的材質(zhì)特性不同，對振動頻率的反射和折射的能力也不同。最上層木材反射振動頻率和第二層金屬反射振動頻率在強度、波型和時間差上皆不相同，這二種反射的頻率在返回原始音源時會對原始的振動頻率產(chǎn)生新的共振，進而對音色產(chǎn)生豐富性。

當振動頻率折射穿透金屬傳遞至最底層的木材時，又產(chǎn)生新的振動頻率反射與折射。最后穿透過底層木材的折射振動頻率傳遞至地板，地板也依據(jù)材質(zhì)特性來反射振動頻率。

最終原始音源會受到不同材質(zhì)的反射振動頻率的影響，進而改變了音質(zhì)，達到音質(zhì)優(yōu)化的目的。

當主層采用不同于木材的材料，或者主層多于兩層時，本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的優(yōu)化聲音的原理也可以根據(jù)上述說明而輕而易舉地理解。

在本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器中，多個因素可以影響音質(zhì)優(yōu)化共振器優(yōu)化音質(zhì)的效果，總的來說，有四個方面的因素：1.主層和金屬材料層的材質(zhì)；2.部件的形狀；3.主層和金屬材料層的厚度；4.部件的接觸度和固定度。從影響音質(zhì)優(yōu)化共振器優(yōu)化音質(zhì)的效果的重要程度來說，因素1的影響度最大，因素2次之，因素3和4再相繼次之。

主層的材質(zhì)優(yōu)選是木質(zhì)材料，當然也可以是根據(jù)需要選用其它非金屬材料。為有利于從發(fā)聲體接受振動并產(chǎn)生振動，經(jīng)發(fā)明人研究，木質(zhì)材料以硬度、密度較大、較堅韌的為佳，例如梓木、水曲柳、楓木、花梨木、紫檀、黑檀、硬黃楊木等。金屬材料層可以采用鈦、銀、鉑、銅等金屬以及合金，據(jù)發(fā)明人研究，銅對音質(zhì)的優(yōu)化作用處于金屬材料的中間地位。請注意，金屬材料層可以采用具有鍍層的金屬材料，例如銅鍍金的材料，或者銅鍍銀的材料，而且金屬材料層可以是不同金屬牢固復(fù)合而成的復(fù)合材料。類似地，主層的非金屬材料也可以是不同的非金屬材料牢固復(fù)合而成的復(fù)合非金屬材料，例如，由不同的木材牢固連接而成的復(fù)合材料，牢固連接的方式可以是粘結(jié)。而且，本領(lǐng)域技術(shù)人員可以選用效果更好的木質(zhì)材料和金屬材料以及選擇這些材料之間如何配合。

主層可以為圓柱體，其截面也可以是橢圓形或矩形等形狀。金屬材料層可以具有不同的形狀。另外，如前所述可以是獨立的金屬件拼湊的，也可以一個整體件，另外，當金屬材料層伸出主層的邊界時，優(yōu)化效果較好。此外，結(jié)合面也可以具有不同的形狀，如階梯形等，自然，上下表面也可以具有不同的形狀。

金屬材料層可以超出主層的邊界5-30毫米，優(yōu)選尺寸范圍是11-14毫米，例如12.5毫米。當金屬材料層是例如圖1-8所示的圓形金屬片時，圓形金屬片伸出的比例占該金屬片的30％-70％，優(yōu)選的比例45％-55％。

厚度也是一個較重要的影響因素。在本發(fā)明中，當主層采用木質(zhì)材料時，主層的厚度范圍1-30毫米，優(yōu)選的厚度范圍是5-15毫米，例如8、10、12毫米等。金屬材料層的厚度范圍是0.5-20毫米，優(yōu)選的厚度范圍是1-4毫米，例如1、1.5、2、2.5毫米等。附帶說明，木塊的最大橫向長度是90毫米。

上述這些尺寸范圍、比例和優(yōu)選值均是發(fā)明人經(jīng)過深刻研究后得到的，有利于得到具有良好優(yōu)化效果的本發(fā)明音質(zhì)優(yōu)化共振器。

關(guān)于部件的接觸度和固定度，如前所述，同一金屬材料層中，金屬片之間可以接觸，也可以具有間隙；主層也可以是不同的獨立部分拼湊的。本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的部件之間可以用粘結(jié)的方式固定，接觸面之間可以全部粘結(jié)也可以部分粘結(jié)。

特別需要說明的是，由于具有獨特的形狀和構(gòu)造，本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器擺放在與發(fā)聲體相關(guān)的廣泛位置就可以起到優(yōu)化音質(zhì)的作用。以下詳細解釋這一特點。

第一、本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器可以放置于與發(fā)聲體直接接觸的位置，該位置為發(fā)聲體的不同部位。

例如，作為墊材放置于發(fā)聲體的下方，比如安裝于樂器或音響的支撐點或支撐面的下方。再如，放置于樂器或音響的支承面上，都可以起到提升音質(zhì)的效果。

再如，放在音樂歌唱家的腳下，或者放在胸口，都對音質(zhì)有明顯的提升效果。

第二、本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器可以放置于與發(fā)聲體(例如樂器或音響)不直接接觸的位置，包括上面、下面和附近的空間，都可以提升發(fā)聲體(例如樂器或音響)的音質(zhì)。

例如，有琴桌的樂器，諸如古琴、古箏之類，不必直接接觸到樂器本身，放置在琴桌上就有大幅提升音質(zhì)的效果。

再例如，樂器演奏家在演奏時，可以將本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器踩在腳下，或者放在胸口中，也可以優(yōu)化樂器所發(fā)出的音質(zhì)。實際上，在這種情況下，雖然聲音是由樂器發(fā)出的，但是，演奏家的身體起到了傳遞振動的作用，這樣，就通過演奏家的身體產(chǎn)生了激發(fā)本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器共振而優(yōu)化音質(zhì)的作用。

第三、雖然本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器擺放廣泛的位置都可以提升音質(zhì)，但是，隨著發(fā)聲體的不同，存在相對更優(yōu)的位置。

例如，對于音響器材，最優(yōu)位置不一定是在音響器材的下方的位置，而可能是在音響器材上方的位置。音響器材的最優(yōu)位置正是由本發(fā)明音質(zhì)優(yōu)化共振器的獨特形狀和構(gòu)造所決定的。

再例如，樂器之王鋼琴，把本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器擺放在鋼琴上的任何角落就可以提升鋼琴的音質(zhì)，但是，墊在琴腳下是最優(yōu)的位置。

再如，音樂演奏家或歌唱家可以將本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器踩在腳下，以優(yōu)化音質(zhì)，但是，用兩腳均踩住本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器之效果更佳。

第四、本領(lǐng)域技術(shù)人員可以根據(jù)不同的發(fā)聲體選擇效果最佳的放置位置本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器，而且可以根據(jù)需要具體設(shè)計本發(fā)明音質(zhì)優(yōu)化共振器的形狀和構(gòu)造來適應(yīng)選定的位置，以在該位置獲得最佳的音質(zhì)優(yōu)化效果。

由此，通過使音質(zhì)優(yōu)化共振器具有更強的適用指向性，使針對不同發(fā)聲體優(yōu)化音質(zhì)的效果更好，也更便于用戶使用。

請注意，本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器可以做到大幅提升發(fā)聲體所發(fā)出聲音的音質(zhì)，本領(lǐng)域技術(shù)人員可以根據(jù)本申請所公開的本發(fā)明之精神，具體地設(shè)計該音質(zhì)優(yōu)化共振器的形狀和構(gòu)造，以達到所需的設(shè)計目標。

以上對本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的實施方式進行了說明，其目的在于解釋本發(fā)明之精神。請注意，本領(lǐng)域技術(shù)人員可以在不脫離本發(fā)明的精神的情況下之對上述各實施方式的特征進行修改和組合，因此，本發(fā)明并不限于上述各實施方式。對于本發(fā)明的音質(zhì)優(yōu)化共振器的具體特征如形狀、尺寸和位置可以以上述披露的特征的作用進行具體設(shè)計，這些設(shè)計均是本領(lǐng)域技術(shù)人員能夠?qū)崿F(xiàn)的。而且，上述披露的各技術(shù)特征并不限于已披露的與其它特征的組合，本領(lǐng)域技術(shù)人員還可根據(jù)發(fā)明之目的進行各技術(shù)特征之間的其它組合，以實現(xiàn)本發(fā)明之目的為準。