本發(fā)明涉及一種樂器；尤其涉及一種琴。

背景技術(shù)：

音樂可以陶冶身心、滋養(yǎng)靈性。樂器的種類琳瑯滿目，各具特色。這些樂器之所以能夠制造出優(yōu)美的樂音，乃是根據(jù)人類發(fā)現(xiàn)或人為創(chuàng)造的律則，例如：純律、三分損益法等即是人類的發(fā)現(xiàn)，而平均律是為轉(zhuǎn)調(diào)方便及合奏的規(guī)范而運算出的協(xié)議。這林林總總的樂器在歷史上都經(jīng)歷過許多次的改良與變革，但其背后都有形而上的律則支撐著。

時至今日，以平均律為律則的樂器有鋼琴、吉他、琵琶、阮…等。純律的樂器像是小提琴…，而三分損益法則有古琴…等。以平均律為律則的樂器轉(zhuǎn)調(diào)方便，隨時可因應合奏的需要。以三分損益法為律則的樂器演奏起來有溫暖感，并且古意盎然。以平均律為律則的樂器與以三分損益法為律則的樂器可以說是各具特色。

傳統(tǒng)的吉他、阮…等等因為在指板上有凸起的琴衍，因此演奏者會受到琴衍的限制而無法彈出音跟音之間的綿延性。另外，吉他是以平均律為律則，因此使用吉他、阮…等等樂器彈奏以三分損益律為律則所創(chuàng)作的歌曲時，會因為前述問題而不易完美演繹所有歌曲。反之，以三分損益律為律則的樂器彈奏采用平均律所寫成的歌曲時，也會因為樂器上沒有平均律的標記可參考而遇到較大的困難。由于上述問題，演奏者無法以單一樂器演奏各類歌曲，而需要因應歌曲類型的差異更換樂器。而且，同時使用吉他以及中國傳統(tǒng)樂器進行協(xié)奏時，也會因為同一個音符在各種律制中的音高(頻率)不同而無法協(xié)調(diào)。

技術(shù)實現(xiàn)要素：

本發(fā)明的目的在于提供一種琴，其可以撥弦與敲擊方式產(chǎn)生樂音，并可解決上述問題。

為達上述目的，本發(fā)明的一種琴包括琴頭、琴身、琴柄以及多根琴弦。琴身經(jīng)由琴柄與琴頭相連。琴柄具有多個第一標記與多個第二標記。第一標記為三分損益律標記。第二標記為平均律標記。琴弦兩端分別固定于琴頭與琴身。

在本發(fā)明的一實施例中，上述琴的多個第一標記與多個第二標記位于琴柄的正面或側(cè)面。

在本發(fā)明的一實施例中，上述琴的多個第二標記為十二平均律標記。

在本發(fā)明的一實施例中，上述琴的琴頭具有多個弦鈕，琴身具有多個固弦錐，琴弦的兩端固定于弦鈕與固弦錐之間。

在本發(fā)明的一實施例中，上述琴的琴柄還具有上弦枕，琴身具有下弦枕，琴弦跨過上弦枕與下弦枕，上弦枕用以維持琴弦與琴柄之間的距離，下弦枕用以維持琴弦與琴身之間的距離。

在本發(fā)明的一實施例中，上述琴的琴身具有音箱與至少一響孔，響孔連通音箱內(nèi)的共鳴空間。

在本發(fā)明的一實施例中，琴弦通過響孔上方。

在本發(fā)明的一實施例中，上述琴的第一標記與第二標記為平面式的標記。

在本發(fā)明的一實施例中，琴頭具有多個固弦孔，琴弦穿過固弦孔。

在本發(fā)明的一實施例中，第一標記的數(shù)量為九個或十三個。

基于上述，本發(fā)明的琴的琴柄具有三分損益律標記與平均律標記，因此，演奏者可依照不同的情況而參考不同標記的指示進行演奏。本發(fā)明的琴可以同時發(fā)揮三分損益律與平均律，不但可以演奏出溫暖宜人的線條，還可以制造各個調(diào)子的旋律與和聲。

為讓本發(fā)明的上述特征和優(yōu)點能更明顯易懂，下文特舉實施例，并配合附圖作詳細說明如下。

附圖說明

圖1是依照本發(fā)明的一實施例的一種琴的上視示意圖；

圖2是圖1的琴省略琴弦時的上視示意圖；

圖3是圖1的琴橋的上視示意圖；

圖4是圖1的琴的側(cè)面示意圖；

圖5是依照本發(fā)明的另一實施例的一種琴的上視示意圖；

圖6是圖5的琴的側(cè)面示意圖。

具體實施方式

圖1是依照本發(fā)明的一實施例的一種琴的上視示意圖。圖2是圖1的琴省略琴弦時的上視示意圖。請參考圖1與圖2，本實施例的琴100包括琴頭210、琴身300、琴柄200以及多根琴弦400。琴身300經(jīng)由琴柄200與琴頭210相連。琴柄200具有多個第一標記500與多個第二標記510。琴柄200的第一標記500為三分損益律標記。琴柄200的第二標記510為平均律標記。琴弦400兩端分別固定于琴身300與琴頭210。

由上述可知，本實施例的琴100同時提供了第一標記500與第二標記510。因此，使用本實施例的琴100演奏時，因為同時標記有三分損益律標記與平均律標記，演奏者可以視情況參考適當?shù)臉擞涍M行演奏，不需要因應曲目的不同而更換樂器。此外，因為有了本實施例的琴100，不但使得旋律感更饒富韻味，并且轉(zhuǎn)調(diào)方便，作曲者在作曲時也會有更大的創(chuàng)作空間。

以下說明本發(fā)明的其他選擇性技術(shù)特征，但本發(fā)明不局限于此。

在本實施例中，琴100的多個第一標記500與多個第二標記510位于琴柄200的正面，也就是琴柄200上琴弦400會跨過的表面，琴弦400及第一標記500與第二標記510可從同一個方向被看到。在其他實施例中，第一標記500與第二標記510也可以位于琴柄的側(cè)面，或者兩種標記分別位于正面與側(cè)面，甚至也可以位于背面，只要演奏者可以看到或以觸摸的方式感覺到。本實施例的琴柄200的正面為平整的面，而不同于傳統(tǒng)吉他上設(shè)置有凸起的琴衍。因此，每根琴弦400所能彈奏出的聲音頻率不會因為凸起的琴衍而中斷，可以彈出更自然的滑音，也能呈現(xiàn)多種僅有細微差異的音符。

此外，本實施例的第二標記510可以是十二平均律標記。另外，本實施例的第一標記500與第二標記510皆為平面式的標記，也就是第一標記500與第二標記510都不凸出于琴柄200的表面。例如，第一標記500與第二標記510可以是由貼紙、油漆、嵌入表面的貝殼或是其他型態(tài)。

在本發(fā)明的一實施例中，琴100的琴頭210具有多個固弦孔212與多個弦鈕240(繪示于圖4)，琴身300具有琴橋320，琴橋320具有多個固弦錐330。弦鈕240位于琴頭210的背面。每一條琴弦400都會從琴頭210的正面穿過一個對應的固弦孔212而到達琴頭210的背面，且每一條琴弦400的兩端分別固定于一個弦鈕240與一個固弦錐330。

圖3是圖1的琴橋的上視示意圖。圖4是圖1的琴的側(cè)面示意圖。請參照圖1與圖3，本實施例的琴100的琴柄200還具有上弦枕230，琴身300具有下弦枕340，琴弦400跨過上弦枕230與下弦枕340，上弦枕230用以維持琴弦400與琴柄200之間的距離，下弦枕340用以維持所述多個琴弦400與琴身300之間的距離，如圖4所示。具體而言，上弦枕230提供向上的支撐力支撐跨過上弦枕230的琴弦400，下弦枕340提供向上的支撐力支撐跨過下弦枕340的琴弦400，且上弦枕230擁有多個間隔固定的凹槽以承接跨過上弦枕的琴弦400，下弦枕340擁有多個間隔固定的凹槽以承接跨過下弦枕的琴弦400。本實施例的下弦枕340位于琴身300的琴橋320上，所以下弦枕340用以維持琴弦400與琴橋320之間的距離。

請再參照圖1，本實施例的琴身300具有音箱304與至少一響孔310，響孔310連通音箱304內(nèi)的共鳴空間302。琴弦400通過響孔310上方，琴弦400振動時產(chǎn)生的音波會在共鳴空間302內(nèi)部共振并放大，再通過響孔310輸出到音箱304外。本實施例的琴身300采用了類似瓶子的形狀，也可發(fā)揮敲擊樂器的功能。輕拍面板、側(cè)板的不同部位可得到不同的敲擊音色，加上運用手掌部位的變換，時而手指，時而手心，時而手指關(guān)節(jié)，音色呈現(xiàn)出或渾厚、或清脆、或銳利、或溫和的更多變化。官帽型設(shè)計的琴頭210給人以理性、有條理、有組織的視覺印象。希望大家在接受音樂提供的聽覺享受的同時，了解背后樂律的嚴謹。本實施例的琴頭210也可配置裝飾性的玉飾250，提升質(zhì)感。

圖5是依照本發(fā)明的另一實施例的一種琴的上視示意圖。圖6是圖5的琴的側(cè)面示意圖。圖5的琴600與圖1的琴100相似，以下僅說明兩者的差異處。請參照圖1，琴100的第一標記500的數(shù)量是九個，一般稱為“半型”的三分損益律標記，這是受限于琴柄200的長度而做的設(shè)計。請參考圖5與圖6，圖5的琴600的琴柄610的長度增加了，因此第一標記612的數(shù)量可以增加至十三個，一般稱為“全型”的三分損益律標記。第二標記614的數(shù)量則與前一實施例相同，皆為二十四個。當然，第一標記與第二標記的數(shù)量都可以增減。另外，為了使琴柄610的長度得以增加，本實施例的響孔620移到琴身630的側(cè)邊，使得琴柄610可以直接延伸到琴橋640，增加可供配置第一標記612的空間。本實施例的響孔620具有如意的造型。此外，琴柄610的側(cè)邊可延伸有柄扶650，提升琴600的整體美觀性。

綜上所述，本發(fā)明的琴在琴柄部分配置兩種標記，方便演奏者使用單一把琴就有兩種標記可以參考使用，也增加了作曲者作曲時的創(chuàng)作空間。另外，當采用平面式的標記時，平整的指板部讓琴弦振動時不會受到障礙物干擾，因此可產(chǎn)生連續(xù)的各種聲音頻率。本發(fā)明的琴上結(jié)合古琴使用的三分損益律的標記和吉他使用的平均律的標記，所以擴展了在和聲、旋律、節(jié)奏上的運用，產(chǎn)生了一個新的聽覺組合。本發(fā)明的琴實為樂器領(lǐng)域的開創(chuàng)性發(fā)明，也有助于同時推廣三分損益律與平均律，為音樂界做出極大貢獻。

最后應說明的是：以上各實施例僅用以說明本發(fā)明的技術(shù)方案，而非對其限制；盡管參照前述各實施例對本發(fā)明進行了詳細的說明，本領(lǐng)域的普通技術(shù)人員應當理解：其依然可以對前述各實施例所記載的技術(shù)方案進行修改，或者對其中部分或者全部技術(shù)特征進行等同替換；而這些修改或者替換，并不使相應技術(shù)方案的本質(zhì)脫離本發(fā)明各實施例技術(shù)方案的范圍。