專利名稱：一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明涉及揚(yáng)琴，具體地說是一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴。
背景技術(shù)：
從上世紀(jì)五十年代起，在中國民族化意識不斷增強(qiáng)的歷史背景下，“洋琴”改稱為 “揚(yáng)琴”，開始了系統(tǒng)化改革和工業(yè)化生產(chǎn)的變革歷程。在北京，由中央廣播文工團(tuán)楊競明先 生與北京民族樂器廠合作，在傳統(tǒng)的“雙八型小揚(yáng)琴”、“雙十型小揚(yáng)琴”的基礎(chǔ)上，以其固有 的縱向大二度、橫向五度為主的音位排列方式為原則，通過琴碼碼距加寬、音域范圍擴(kuò)展， 琴體結(jié)構(gòu)調(diào)整、琴弦型號增多等方法，研制出“小轉(zhuǎn)調(diào)三排碼揚(yáng)琴”、“大轉(zhuǎn)調(diào)四排碼揚(yáng)琴”等 等；七十年代以后，隨著北京民族樂器廠制作研發(fā)能力和生產(chǎn)工藝水平的大幅度提高，陸續(xù) 研制出了“401型揚(yáng)琴”和“402型揚(yáng)琴”系列和“501型揚(yáng)琴”;此后，揚(yáng)琴的型制基本以“402 型揚(yáng)琴”為基礎(chǔ)，除增加幾個(gè)同音異位的琴碼柱和增加一或四個(gè)的附加低音琴碼外，揚(yáng)琴改 革的重點(diǎn)向工藝制作轉(zhuǎn)移，如琴體的穩(wěn)定，音質(zhì)音色質(zhì)量的提高等等。
“402型揚(yáng)琴”的歷史局限是:，“402型揚(yáng)琴”的高音區(qū)音域僅僅到a3音，限制了 獨(dú)奏曲及樂隊(duì)合奏時(shí)需要的應(yīng)有音域，而且揚(yáng)琴高音區(qū)音位排列規(guī)律性不強(qiáng)，限制演奏技 能的發(fā)揮，直接影響演奏質(zhì)量。迄今為止，雖然“402型揚(yáng)琴”的制作工藝使音色質(zhì)量越來越 高，但在音域拓展和音位排列的合理性方面幾乎沒有變化。從這個(gè)意義上說，這些負(fù)面因素 已經(jīng)成為影響揚(yáng)琴專業(yè)演奏藝術(shù)發(fā)展的瓶頸。
再譬如，用“402型揚(yáng)琴”或者“501型揚(yáng)琴”演奏涉及高音區(qū)的八度音程時(shí)，其雙 手配合動(dòng)作的形態(tài)、方向和雙手之間的距離等等都呈現(xiàn)出漫無規(guī)律、各不相同的態(tài)勢，使演 奏變得極為不便。為了適應(yīng)這一狀況，即使是訓(xùn)練有素的專業(yè)演奏員，也要經(jīng)過長期、刻苦 的訓(xùn)練，而且還會經(jīng)常出現(xiàn)演奏失誤，演奏質(zhì)量難以提高，因此常常被視為揚(yáng)琴基本功訓(xùn)練 和演奏曲目段落的畏途。發(fā)明內(nèi)容
本發(fā)明的目的是針對現(xiàn)有樂器在設(shè)計(jì)方面存在的技術(shù)缺陷，提供一種便于演奏且 音域?qū)拸V的揚(yáng)琴。解決了現(xiàn)有設(shè)計(jì)技術(shù)中所呈現(xiàn)出來的揚(yáng)琴音域不夠?qū)拸V、高音區(qū)的音位 排列不規(guī)則、影響演奏質(zhì)量以及演奏時(shí)因使用不方便易造成演奏技術(shù)方面的失誤等缺陷。
本發(fā)明解決其樂器設(shè)計(jì)技術(shù)問題所采用的技術(shù)方案是:一種便于演奏且音域?qū)拸V 的揚(yáng)琴，其結(jié)構(gòu)主要為共鳴箱以及共鳴箱上部面板上的琴碼與琴弦，所述琴弦需通過面板 上的琴碼傳導(dǎo)至共鳴箱發(fā)音并將琴弦兩端掛共鳴箱左右兩側(cè)的掛弦板上的掛弦軸上；所述 面板上的琴碼共有六排，琴碼的排列分別是:左一新高音琴碼，左二高音琴碼，左三中音琴 碼，左四次中音琴碼，左五低音琴碼，左六新低音琴碼。
所述左一新高音琴碼13柱，左二高音琴碼11柱，左三中音琴碼11柱，左四次中音 琴碼11柱，左五低音琴碼12柱，左六新低音琴碼7柱，共65個(gè)琴碼碼柱。
所述琴碼碼距為38mm。
本發(fā)明的一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴和現(xiàn)有技術(shù)相比，具有以下有益效果:
本發(fā)明的揚(yáng)琴與“402型揚(yáng)琴”及“501型揚(yáng)琴”重要的區(qū)別是:在擴(kuò)展揚(yáng)琴演奏音 域的同時(shí)，本發(fā)明的揚(yáng)琴，即“601型揚(yáng)琴”重點(diǎn)解決了揚(yáng)琴最高音區(qū)的音位排列問題。，這一 發(fā)明使“601型揚(yáng)琴”在演奏規(guī)律性、統(tǒng)一性及完整性方面都有所突破，尤其是使高音區(qū)的演 奏優(yōu)勢明顯增強(qiáng)。例如:在演奏“601型揚(yáng)琴”時(shí)，改變了傳統(tǒng)揚(yáng)琴在高音區(qū)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)演奏 時(shí)，要適應(yīng)各調(diào)音階各自不同的音位排列，需采用不同的演奏方法等方面的缺陷；新發(fā)明的 “601型揚(yáng)琴”在高音區(qū)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)演奏時(shí)，可利用“601型揚(yáng)琴”在高音區(qū)各調(diào)音階排列相同 的特點(diǎn)，使演奏各調(diào)音階的方法基本相同，最大程度地減小了演奏難度；因“601型揚(yáng)琴”的 高音區(qū)與中音區(qū)的演奏規(guī)律相同，從而無需再行專門訓(xùn)練。由此可見，用“601型揚(yáng)琴”從事 演奏，無論是雙手的運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)距離方面，都明顯呈現(xiàn)出動(dòng)作簡便易行的優(yōu)勢，為提高 演奏質(zhì)量創(chuàng)造了更加有利的條件。
為保持“601型揚(yáng)琴”的琴體穩(wěn)定，防止出現(xiàn)琴體變形、琴面塌陷等與應(yīng)力有關(guān)的 問題，采取了如下主要措施:一是改變音梁的支撐方向，以加強(qiáng)音梁對琴弦拉力及壓力的支 撐；二是減少“601型揚(yáng)琴”高音區(qū)和最低音區(qū)每個(gè)琴碼所用琴弦的數(shù)量，由“402型揚(yáng)琴” 高音區(qū)原來使用的5根琴弦減少為4根，最低音區(qū)的琴弦也在適當(dāng)加粗以后，由“402型揚(yáng) 琴”原來使用的2根琴弦減少為I根，以減輕琴弦對琴面的壓力；三是調(diào)整了琴碼的高度， 縮小了滾軸板的寬度等等，以便在減輕琴弦對琴面壓力的同時(shí)，增加琴體的穩(wěn)定性。不會出 現(xiàn)琴體變形、琴面塌陷等不良現(xiàn)象。在琴體框架結(jié)構(gòu)方面，為適應(yīng)“601型揚(yáng)琴”在揚(yáng)琴左側(cè) 增加一排琴碼的特殊性，將左側(cè)原框架音梁采用的縱向結(jié)構(gòu)改變?yōu)椤翱蚣苁桨霗M向音梁結(jié) 構(gòu)”，以便使橫向音梁與琴弦張力相平衡，增強(qiáng)了琴體的穩(wěn)定性，保證了琴面壓力的支撐及 聲音的傳導(dǎo)。同時(shí)也解決了 “402型揚(yáng)琴”左側(cè)面板常常凸起的老大難問題。
在音位的設(shè)計(jì)上，雖然“601型揚(yáng)琴”仍然沿用了“402型揚(yáng)琴”的“二五式排列法”， 但卻采用了原型的內(nèi)部擴(kuò)展和外部補(bǔ)充相結(jié)合的理念。從而使揚(yáng)琴中高音區(qū)的演奏相接 時(shí)，由原來的縱向移動(dòng)改變?yōu)闄M向移動(dòng)。這就意味著改革后的揚(yáng)琴在左半部疊加了一個(gè)小 高音揚(yáng)琴。在演奏者在演奏高音區(qū)時(shí)，如同演奏“402型揚(yáng)琴”的中音區(qū)一樣容易，演奏難度 驟然減小，演奏速度大幅度提升。
與“402型揚(yáng)琴”的相比，因“601型揚(yáng)琴”增加了多達(dá)25個(gè)同音異位音，使其具備 了演奏時(shí)橫向移動(dòng)的可能，因此可以用同一手法演奏更多的調(diào)，弱化了各調(diào)音階排列規(guī)律 等方面的差異，使演奏手法更為統(tǒng)一。
與“402型揚(yáng)琴”相比，因“601型揚(yáng)琴”的音域擴(kuò)展為大字一組B1音至小字四組的 f4音，其中E2-f4音域內(nèi)的音階排列半音齊全。即由原“402型揚(yáng)琴”最低的大字組F音向 下擴(kuò)展了五度，最高的a3音向上擴(kuò)展了六度。
與“402型揚(yáng)琴”相比，因“601型揚(yáng)琴”左第六排琴碼即新低音琴碼，由原有最多 增至四個(gè)低音琴碼擴(kuò)展為七個(gè)琴碼，同時(shí)改變了原來按半音方式的音位排列，最大限度地 沿用了“二五式音位排列法”，使音位的排列更加統(tǒng)一規(guī)范。


圖1為本發(fā)明的一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴的橫截面結(jié)構(gòu)示意圖2為圖1的俯視圖3為本發(fā)明揚(yáng)琴的琴碼結(jié)構(gòu)示意圖4為本發(fā)明揚(yáng)琴右側(cè)高音區(qū)的框架式半橫向音梁結(jié)構(gòu)示意圖5為本發(fā)明揚(yáng)琴的琴位與弦位圖。
圖中:共鳴箱1、框架式半橫向音梁2、琴碼3、琴弦4、面板5、掛弦板6、左一新高音 琴碼7、左六新低音琴碼8。
具體實(shí)施方式
接下來參照說明書附圖對本發(fā)明的一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴作以下詳細(xì) 地說明。
根據(jù)圖1、圖2、圖5所示，一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴，其中圖5為“601型揚(yáng) 琴”的音位排列圖和所使用琴弦的弦號。圖1圖2所表示的其揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)主要為共鳴箱I以 及共鳴箱上部面板上的琴碼3與琴弦4，所述琴弦兩端掛在面板及共鳴箱左右兩側(cè)的掛弦 板5上的掛弦軸上；在音位設(shè)計(jì)上，所述面板上的琴碼共有六排，琴碼的排列分別是:左一 新高音琴碼7共有13柱琴碼，左二高音琴碼11柱，左三中音琴碼11柱，左四次中音琴碼11 柱，左五低音琴碼12柱，左六新低音琴碼8共有7柱琴碼，該揚(yáng)琴總共65個(gè)琴碼碼柱。重 點(diǎn)解決了揚(yáng)琴最高音區(qū)的音位排列問題，使“601型揚(yáng)琴”在演奏規(guī)律性、統(tǒng)一性及完整性方 面都有所突破，尤其是在高音區(qū)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)演奏時(shí)，可利用“601型揚(yáng)琴”在高音區(qū)各調(diào)音階排 列相同的特點(diǎn)，使演奏各調(diào)音階的方法基本相同，最大程度地減小了演奏難度，使高音區(qū)的 演奏優(yōu)勢明顯增強(qiáng)。由此可見，用“601型揚(yáng)琴”從事演奏，無論是雙手的運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)距 離方面，都明顯呈現(xiàn)出動(dòng)作簡便易行的優(yōu)勢，為提高演奏質(zhì)量創(chuàng)造了更加有利的條件。
圖3所示的是琴碼，琴碼碼距為38mm。并所示出立柱嵌入式琴碼的基本結(jié)構(gòu)，即碼 柱可嵌入下方的琴碼基座上。
圖4所示的揚(yáng)琴共鳴箱是框架內(nèi)有技術(shù)特點(diǎn)的局部，即箱體右側(cè)為縱向式音梁， 左側(cè)為框架式半橫向音梁結(jié)構(gòu)。這種共鳴箱體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了琴體的穩(wěn)定性，保證了琴 面壓力的支撐及聲音的傳導(dǎo)。同時(shí)也解決了 “402型揚(yáng)琴”左側(cè)面板常常凸起的老大難問 題。
所述高音區(qū)和最低音區(qū)每個(gè)琴碼所用琴弦的數(shù)量分別為4根和I根。以便在減輕 琴弦對琴面壓力。
在制作方面其關(guān)鍵技術(shù)為:一是增加琴面左半部第一排的高音琴碼和琴面右半部 第六排新低音琴碼。二是確定了 38mm的琴碼碼距標(biāo)準(zhǔn)；三二是使用S型微調(diào)活動(dòng)滾板；四 是取消變音槽的使用；五是保留移動(dòng)滾珠來微調(diào)音高；六是因增加琴面左半部第一排的高 音琴碼，使琴體的張力均衡等等。
以上所述實(shí)施例，只是本發(fā)明較優(yōu)選的具體的實(shí)施方式的一種，本領(lǐng)域的技術(shù)人 員在本發(fā)明技術(shù)方案范圍內(nèi)進(jìn)行的通常變化和替換都應(yīng)包含在本發(fā)明的保護(hù)范圍內(nèi)。如:S 形活動(dòng)滾板的一體式或分以碼橋式、各琴碼條中琴碼柱數(shù)量的變化、低音區(qū)琴弦數(shù)的變化、 以微型琴碼柱替換滾軸的功能以及特殊演奏形態(tài)下的音位排列調(diào)整等等。
權(quán)利要求
1.一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴，其結(jié)構(gòu)主要為共鳴箱以及共鳴箱上部面板上的琴 碼與琴弦，所述琴弦需通過面板上的琴碼傳導(dǎo)至共鳴箱發(fā)音并將琴弦兩端掛共鳴箱左右兩 側(cè)的掛弦板上的掛弦軸上；其特征在于:所述面板上的琴碼共有六排，琴碼的排列分別是: 左一新高音琴碼，左二高音琴碼，左三中音琴碼，左四次中音琴碼，左五低音琴碼，左六新低 音琴碼。
2.根據(jù)權(quán)利要求1所述的一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴，其特征在于:所述左一新 高音琴碼13柱，左二高音琴碼11柱，左三中音琴碼11柱，左四次中音琴碼11柱，左五低音 琴碼12柱，左六新低音琴碼7柱，共65個(gè)琴碼碼柱。
3.根據(jù)權(quán)利要求1所述的一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴，其特征在于:所述琴碼碼 距為38臟。
全文摘要
本發(fā)明公開了一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴，其結(jié)構(gòu)主要為共鳴箱以及共鳴箱上部面板上的琴碼與琴弦，所述琴弦兩端掛在面板及共鳴箱左右兩側(cè)的掛弦板上的掛弦軸上；所述面板上的琴碼共有六排，琴碼的排列分別是左一新高音琴碼，左二高音琴碼，左三中音琴碼，左四次中音琴碼，左五低音琴碼，左六新低音琴碼。重點(diǎn)解決了揚(yáng)琴最高音區(qū)的音位排列問題，使“601型揚(yáng)琴”在演奏規(guī)律性、統(tǒng)一性及完整性方面都有所突破，尤其是使高音區(qū)的演奏優(yōu)勢明顯增強(qiáng)。例如在演奏“601型揚(yáng)琴”時(shí)，改變了傳統(tǒng)揚(yáng)琴在高音區(qū)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)演奏時(shí)，要適應(yīng)各調(diào)音階各自不同的音位排列，需采用不同的演奏方法等方面的缺陷；新發(fā)明的“601型揚(yáng)琴”在高音區(qū)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)演奏時(shí)，可利用“601型揚(yáng)琴”在高音區(qū)各調(diào)音階排列相同的特點(diǎn)，使演奏各調(diào)音階的方法基本相同，最大程度地減小了演奏難度；因“601型揚(yáng)琴”的高音區(qū)與中音區(qū)的演奏規(guī)律相同，從而無需再行專門訓(xùn)練。
文檔編號G10D3/00GK103137105SQ201110385688
公開日2013年6月5日 申請日期2011年11月29日 優(yōu)先權(quán)日2011年11月29日
發(fā)明者劉寒力 申請人:劉寒力