本發(fā)明涉及一種繪畫方法，尤其是一種紙本覆墨雕刻的繪畫方法。
背景技術(shù)：
繪畫按境域可分為國畫和西畫，國畫可細分為寫意國畫和工筆白描畫。國畫總體來說相較于西畫比較注重于意境的表達，注重的是構(gòu)圖、留白和用筆。尤其是寫意畫，題材基本是以山水、花鳥、人物為主。西畫又可細分為素描、速寫、油畫、水粉、水彩、丙烯。西畫則是從文藝復(fù)興時期的繪畫風格發(fā)展過來的，以達芬奇的美術(shù)解剖學為基礎(chǔ)，比較注重客觀物體的形體結(jié)構(gòu)特征以及光影和色彩的變化，也有對于不同的繪畫材料和表現(xiàn)技法的追求?，F(xiàn)在，那些抽象派和印象派的后現(xiàn)代主義風格，基本都是以包豪斯學校提出的構(gòu)成主義為基礎(chǔ)的，講求的是點線面，形態(tài)、顏色、肌理的組合與變化。
雕刻是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱。指用各種可塑材料如石膏、樹脂、粘土等或可雕、可刻的硬質(zhì)材料如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等，創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)形象，借以反映社會生活、表達藝術(shù)家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術(shù)。雕、刻通過減少可雕性物質(zhì)材料，塑則通過堆增可塑物質(zhì)性材料來達到藝術(shù)創(chuàng)造的目的。
歷史悠久、技藝精湛的各種雕塑工藝，如牙雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、面雕、竹刻、骨刻、刻硯等，是中國工藝美術(shù)中一項珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。牙雕、玉雕等工藝由于材料昂貴，做工又十分精細，所以逐漸從實用品轉(zhuǎn)變?yōu)樾蕾p品，因此被人們稱為“特種工藝”。解放前，它僅是剝削階級手中的玩物。木雕、石雕、泥雕、面塑等工藝，則大都流傳在民間，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。
所謂的技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻。確切地說，就是由外向內(nèi)，一步步通過減去廢料，循序漸進的將形體挖掘顯現(xiàn)出來。在一次次的減法造型中，我們不僅能體會到作品“脫殼而出”的驚喜，而且還能感受到各種刀法產(chǎn)生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，最有意義的探索是運用各種刀法，恰到好處的體現(xiàn)我們的創(chuàng)作意圖。
刀法好比書法、繪畫中的筆觸，它能起到加強、豐富作品藝術(shù)效果的作用。優(yōu)美筆觸的形成是技術(shù)達到純熟地步的表現(xiàn)。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過于筆觸，因為筆觸是作者的心靈與技巧相結(jié)合的產(chǎn)物，是任何模仿都難以體現(xiàn)的。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗，才能創(chuàng)造出理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、用圓刀排列、平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語言，其魅力是其它材質(zhì)的雕塑無法達到的。
刀法就是雕刻家用來體現(xiàn)自己創(chuàng)作構(gòu)思的技術(shù)手法，也是形象地揭示藝術(shù)內(nèi)容的手段。運刀的轉(zhuǎn)折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更加生動自然以充分體現(xiàn)木雕的材質(zhì)美，體現(xiàn)豐富的雕琢美。不明木雕藝術(shù)真意的人，在用刀時不是以刀代筆，而是描畫做作，再加膽子小怕刻壞，結(jié)果刀法死板匠氣，刻不出木雕的趣味來。因此要多刻多練多琢磨，熟而生巧才能形成自己的藝術(shù)語言和藝術(shù)風格。
目前，將繪畫和雕刻融為一體的藝術(shù)形式尚未有文獻報道。
技術(shù)實現(xiàn)要素：
為解決以上現(xiàn)有難題，本發(fā)明公開了一種紙本覆墨雕刻的繪畫方法，包括以下步驟：
(1)選紙
以銅版紙為準：157g銅版紙，紙張厚度為1.3毫米；200g銅版紙，紙張厚為1.7毫米；250g銅版紙，紙張厚度為2.4毫米；墨層厚度與紙張薄厚成正比，厚度為1.3-2.4mm。
(2)選墨
紙上墨色可選用中國畫墨汁、油畫黑色炳烯底料、版畫黑墨等中的一種或幾種；不同顏色及色調(diào)的彩墨。
(3)紙上涂墨
采用涂、噴、滾、染的方式，根據(jù)紙張質(zhì)地、薄厚不同，采用不同防底技術(shù)，如臘液護底、有機簿膜覆地，墨色薄厚適宜，機器覆墨或人工操作；
(4)選刀
根據(jù)素描稿，選用不同的刻刀；根據(jù)銷售的刀具按需要改制；刀片薄與厚，關(guān)健在于刀柄；
a單刃弧形刻刀
所述單刃弧形刻刀在紙面上可刮、可刻，深度適宜，線條挺拔、有力；可塑造形象線性造型，也可點狀排列，還可用于精細刻畫，是比較常用的一種刀型；
b柳葉刮刀
所述柳葉刮刀尖鋒銳利，擅于刮制大面積暗調(diào)與多層次灰調(diào)；可由強到弱，也可由弱到強，還可線性排列，交叉縱橫，用腕力與手指自由駕馭；
c雙刃弧型刮刀
所述雙刃弧型刮刀為平面雙刃弧形刮刀，擅于鏟底色，干凈漂亮，也可單面線性刻繪；
d斜面切刀
所述斜面切刀擅于在紙板上斜向切制，制造畫面不同層次及氛圍，也可在紙面上拖刀如同拖地前行，畫面效果更有韻味；
e長臂式角刀
所述長臂式角刀單鋒單刃，尖鋒線性排列，制造不同色調(diào)，擅于精彩點睛之筆；
f斜口刀
所述斜口刀刀刃鋒利，刀片簿如蟬翼，可自由換取不同型號刀片；擅于線性排列，交叉縱橫，制造不同層次之色調(diào)，或強或弱，或明或暗，層次分明，精彩綻放，比較常用；
g弧型圓面刮刀
所述弧型圓面刮刀可刻、可刮，擅長鏟底色，也可滾動刻繪，制造不同的肌理色調(diào)，韻味十足；
h長三角刮刀
所述長三角刮刀左右皆可刮制，尖鋒線性交叉排列，制造不同層次效果；
i長桿雙面平刀
所述長桿雙面平刀為平口刀，雙面在紙上前行，可滾動拖刀刮畫，制造冬日雪景，味道十足，美不勝收；
j長桿花型刀
所述長桿花型刀刻制猶如隅斷絲連，斷斷續(xù)續(xù)，虛實相應(yīng)，層次分明，韻味十足；
k角刀
所述角刀擅于在紙板上刻制長短不同線條，古樸蒼勁，飄逸灑脫，趣味天成，廣泛用于陰刻，或陰陽刀法并列；
l橢圓形鏟刀
所述橢圓形鏟刀擅長在紙面上大面積鏟除底色，也可滾動前行，虛實相應(yīng)，制造不同肌理之功效，還可線性排列，交叉縱橫；
m扇型刀
所述扇型刀刀刃鋒利，刀口如扇形，適合紙面前行或滾動刻制，虛實相應(yīng)，層次分明，最擅長雪后樹掛之佳作；
n中型圓口刀
所述中型圓口刀適合陰刻，制作大小不同點狀，形象與肌理效果俱佳，擅長紙板制作；
o小型圓口刀
所述小型圓口刀適合陰刻之法，如樹葉點狀之物，斷斷續(xù)續(xù)，虛實相應(yīng)，擅長紙板之作；
p雙頭木制刀
所述雙頭木制刀為木制刀具，一邊為錐形，一邊為弧形雙面；錐形可線性排列，交叉縱橫，也可點狀前行，也可精細刻繪點睛之筆；弧形可鏟底色，塑造形象果斷有力；
q方刀
所述方刀用于鏟底，工作效率高；
r角刀
所述角刀用于畫面細或小的地方，便于轉(zhuǎn)刀，控制精確；
(5)雕刻
運刀時兩腳要自然平放如肩寬，頭要抬起，鼻對刀鋒，兩眼距刀鋒約三十厘米；坐姿正確不易疲勞，保護視力；執(zhí)刀要指實掌虛，像拿毛筆一樣正，不偏不倚，力圖力貫指尖，入刀桿，入刀鋒，直達刀尖；
握刀要讓手加在刀上的力，在刀桿上成一條直線或斜線，不能讓刀鋒有一點彎曲，如果施力的方向和刀鋒的自然方向有偏差，容易折斷刀尖；右手握刀，左手的食指稍用力按在將要下刀的位置左側(cè)，本著先右后左，先整體后局部的順序開始工作；整個刻制過程中刀刃的大方向應(yīng)始終盡量向著刻制者；方向不一致時應(yīng)轉(zhuǎn)動紙板或者畫稿；沖刀必須斜線入紙，手腕和手指成一定角度，下刀的時候施加向下和向前的力，刀刃在紙上走，離刀的時候，直接上提；運刀過程中象握畫筆一樣；
收刀時，刀桿向運刀的反方向傾斜，但傾斜要根據(jù)刀鋒的斜角確定，也可用力扭動刻刀，用手指捻動刀桿，調(diào)整一下角度完成刀法變化；
用刻刀在紙上平行“劃”或“刮”也是一種變化。由上往下，由左往右，刻繪過程中，刻刀向前移動；運刀過程要仔細，不可操之過急，刀刀見紙，可連可放；刻制產(chǎn)生的紙屑及時清理。
有益效果：本發(fā)明方式簡潔，科學合理；畫面形象立體生動；提供了一種嶄新的繪畫藝術(shù)形式。除此之外，老少皆宜，兒童在刻繪實踐過程中，能夠促進心智成長；離退休人員在刻繪實踐過程中，能夠?qū)崿F(xiàn)自我創(chuàng)作表達，豐富了藝術(shù)種類，有著積極的現(xiàn)實意義和廣泛的社會化推廣價值。
具體實施方式
結(jié)合實例，對本發(fā)明做進一步詳細說明。
一種紙本覆墨雕刻的繪畫方法，包括以下步驟：
(1)選紙
以銅版紙為準：157g銅版紙，紙張厚度為1.3毫米；200g銅版紙，紙張厚為1.7毫米；250g銅版紙，紙張厚度為2.4毫米；墨層厚度與紙張薄厚成正比，厚度為1.3-2.4mm。
(2)選墨
紙上墨色可選用中國畫墨汁、油畫黑色炳烯底料、版畫黑墨等中的一種或幾種；不同顏色及色調(diào)的彩墨。
(3)紙上涂墨
采用涂、噴、滾、染的方式，根據(jù)紙張質(zhì)地、薄厚不同，采用不同防底技術(shù)，如臘液護底、有機簿膜覆地，墨色薄厚適宜，機器覆墨或人工操作；
(4)選刀
根據(jù)素描稿，選用不同的刻刀；根據(jù)銷售的刀具按需要改制；刀片薄與厚，關(guān)健在于刀柄；
a單刃弧形刻刀
所述單刃弧形刻刀在紙面上可刮、可刻，深度適宜，線條挺拔、有力；可塑造形象線性造型，也可點狀排列，還可用于精細刻畫，是比較常用的一種刀型；
b柳葉刮刀
所述柳葉刮刀尖鋒銳利，擅于刮制大面積暗調(diào)與多層次灰調(diào)；可由強到弱，也可由弱到強，還可線性排列，交叉縱橫，用腕力與手指自由駕馭；
c雙刃弧型刮刀
所述雙刃弧型刮刀為平面雙刃弧形刮刀，擅于鏟底色，干凈漂亮，也可單面線性刻繪；
d斜面切刀
所述斜面切刀擅于在紙板上斜向切制，制造畫面不同層次及氛圍，也可在紙面上拖刀如同拖地前行，畫面效果更有韻味；
e長臂式角刀
所述長臂式角刀單鋒單刃，尖鋒線性排列，制造不同色調(diào)，擅于精彩點睛之筆；
f斜口刀
所述斜口刀刀刃鋒利，刀片簿如蟬翼，可自由換取不同型號刀片；擅于線性排列，交叉縱橫，制造不同層次之色調(diào)，或強或弱，或明或暗，層次分明，精彩綻放，比較常用；
g弧型圓面刮刀
所述弧型圓面刮刀可刻、可刮，擅長鏟底色，也可滾動刻繪，制造不同的肌理色調(diào)，韻味十足；
h長三角刮刀
所述長三角刮刀左右皆可刮制，尖鋒線性交叉排列，制造不同層次效果；
i長桿雙面平刀
所述長桿雙面平刀為平口刀，雙面在紙上前行，可滾動拖刀刮畫，制造冬日雪景，味道十足，美不勝收；
j長桿花型刀
所述長桿花型刀刻制猶如隅斷絲連，斷斷續(xù)續(xù)，虛實相應(yīng)，層次分明，韻味十足；
k角刀
所述角刀擅于在紙板上刻制長短不同線條，古樸蒼勁，飄逸灑脫，趣味天成，廣泛用于陰刻，或陰陽刀法并列；
l橢圓形鏟刀
所述橢圓形鏟刀擅長在紙面上大面積鏟除底色，也可滾動前行，虛實相應(yīng)，制造不同肌理之功效，還可線性排列，交叉縱橫；
m扇型刀
所述扇型刀刀刃鋒利，刀口如扇形，適合紙面前行或滾動刻制，虛實相應(yīng)，層次分明，最擅長雪后樹掛之佳作；
n中型圓口刀
所述中型圓口刀適合陰刻，制作大小不同點狀，形象與肌理效果俱佳，擅長紙板制作；
o小型圓口刀
所述小型圓口刀適合陰刻之法，如樹葉點狀之物，斷斷續(xù)續(xù)，虛實相應(yīng)，擅長紙板之作；
p雙頭木制刀
所述雙頭木制刀為木制刀具，一邊為錐形，一邊為弧形雙面；錐形可線性排列，交叉縱橫，也可點狀前行，也可精細刻繪點睛之筆；弧形可鏟底色，塑造形象果斷有力；
q方刀
所述方刀用于鏟底，工作效率高；
r角刀
所述角刀用于畫面細或小的地方，便于轉(zhuǎn)刀，控制精確；
(5)雕刻
運刀時兩腳要自然平放如肩寬，頭要抬起，鼻對刀鋒，兩眼距刀鋒約三十厘米；坐姿正確不易疲勞，保護視力；執(zhí)刀要指實掌虛，像拿毛筆一樣正，不偏不倚，力圖力貫指尖，入刀桿，入刀鋒，直達刀尖；
握刀要讓手加在刀上的力，在刀桿上成一條直線或斜線，不能讓刀鋒有一點彎曲，如果施力的方向和刀鋒的自然方向有偏差，容易折斷刀尖；右手握刀，左手的食指稍用力按在將要下刀的位置左側(cè)，本著先右后左，先整體后局部的順序開始工作；整個刻制過程中刀刃的大方向應(yīng)始終盡量向著刻制者；方向不一致時應(yīng)轉(zhuǎn)動紙板或者畫稿；沖刀必須斜線入紙，手腕和手指成一定角度，下刀的時候施加向下和向前的力，刀刃在紙上走，離刀的時候，直接上提；運刀過程中象握畫筆一樣；
收刀時，刀桿向運刀的反方向傾斜，但傾斜要根據(jù)刀鋒的斜角確定，也可用力扭動刻刀，用手指捻動刀桿，調(diào)整一下角度完成刀法變化；
用刻刀在紙上平行“劃”或“刮”也是一種變化。由上往下，由左往右，刻繪過程中，刻刀向前移動；運刀過程要仔細，不可操之過急，刀刀見紙，可連可放；刻制產(chǎn)生的紙屑及時清理。
根據(jù)繪畫稿確定畫面中黑白灰層次及韻律，以刀代筆，直接刻繪。刀法有陰刻、陽刻；表現(xiàn)技法以刻、刮、擦、抹、蹭、染、噴以及雕、繪等為主；作品有單色與多色之分，有刻有繪，有制作，有肌理，創(chuàng)作皆在一張紙上完成；孤品，不能印制，原畫手工味與浮雕感更強，實現(xiàn)畫者的藝術(shù)創(chuàng)作。
紙本覆墨雕刻上述具體實施方式僅僅是為清楚地說明本發(fā)明所作的舉例，而并非對實施方式的限定。對于所屬領(lǐng)域的普通技術(shù)人員來說，在上述說明的基礎(chǔ)上還可以做出其它不同形式的變化或變動，這里無需也無法對所有的實施方式予以窮舉，而由此所引申出的顯而易見的變化或變動仍處于本發(fā)明的保護范圍中。