專利名稱：實(shí)體格的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
書法是我國歷史悠久的民族文化藝術(shù)，是世界文化藝術(shù)的瑰寶。我有幸成為一名傳承民族文化的工作者，心里感到無上的光榮和自豪。我通過二十幾年的書法教學(xué)實(shí)踐，并在前人書法教學(xué)習(xí)書的基礎(chǔ)上，又經(jīng)過十幾年的教學(xué)實(shí)踐、總結(jié)完善，最后形成了完整的理論，創(chuàng)出了一個(gè)新的書寫訓(xùn)練格式一“實(shí)體格”。我們初學(xué)書法時(shí)常常要使用格紙進(jìn)行書法訓(xùn)練，而使用格紙的目的就是便于臨寫。通過格子的約束，寫出來的字大小一致；掌握筆畫在格子中的位置規(guī)律；掌握漢字筆畫繁簡(jiǎn)的書寫規(guī)律；掌握書法結(jié)字的結(jié)構(gòu)規(guī)律，使之在頭腦中形成模式，為以后不使用格子也能很自然的把字寫成大小統(tǒng)一、結(jié)構(gòu)均勻美觀的漢字。
背景技術(shù)：
我國的書法藝術(shù)具有三千年的文明史，因此，后人練習(xí)書法用格的方式也創(chuàng)出了多種方式。如田字格、米字格、九宮格、回字格(

圖1)。但是這些格子對(duì)于初學(xué)者來說，應(yīng)用起來存在著不同程度的問題。如1.對(duì)于一些筆畫繁簡(jiǎn)的漢字易寫大或?qū)懶?。如識(shí)、囊、驚、因、日、巳等；2.對(duì)一些斜筆畫的漢字易寫歪。如乃、多、功、我、每等；3.對(duì)一些特殊結(jié)構(gòu)的漢字其結(jié)構(gòu)規(guī)律表現(xiàn)不出來，字寫的不端正。如品、扣、和、替等。魏晉時(shí)代的書法家衛(wèi)權(quán)與其子衛(wèi)恒和索靖曾經(jīng)都學(xué)張芝書法，衛(wèi)權(quán)說“我得伯英之筋，恒得其骨，靖得其肉”。宋代書法家蘇東坡也說“書必有神、氣、骨、肉、血五者，缺一不為成書也”。清人王澍又在蘇軾的基礎(chǔ)上增加了 “筋”、“精”、“脈”三項(xiàng)內(nèi)容，他說“作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、氣、脈，八者備而后可為人”。在這里，古人都強(qiáng)調(diào)了作書和作人的重要關(guān)系，并用人之“神、氣、骨、肉、血”等來表述一個(gè)字，真是太形象了。人是一個(gè)實(shí)體， 有“骨”有“肉”，可是人也有“皮”，古人為什么沒有提出來？究竟字有沒有“皮”？，書能不能再有“骨”有“肉”的基礎(chǔ)上加上“皮”？但是，漢字的字“骨”在哪？字“肉”是哪一部分？字 “皮”是什么？ “筋”、“血”、“氣”又在那里體現(xiàn)？漢字書法用格能不能創(chuàng)出一種新的模式？ 漢字書法的用格能不能體現(xiàn)出漢字的骨、肉、皮？帶著這些疑問，一方面我把漢字又重新進(jìn)行了結(jié)構(gòu)分析歸類，一方面我對(duì)前人的書法用格進(jìn)行了研究，總結(jié)出他們的優(yōu)缺點(diǎn)；一方面我又用幾年的時(shí)間把顏真卿的《多寶塔》、歐陽詢的《九成宮》和《曹全碑》進(jìn)行砷文漢字全部歸類，最后終于找到了漢字的字骨、字肉、和字皮，創(chuàng)造出了能具體形象的表現(xiàn)漢字的字骨、 字肉、字皮和漢字結(jié)構(gòu)規(guī)律的格子——“實(shí)體格”。

發(fā)明內(nèi)容
“實(shí)體格”是由16個(gè)小方快組成的一個(gè)正方形的格子(見圖2)?！皩?shí)體格”式法，綜合了傳統(tǒng)用格的優(yōu)點(diǎn)，避免了傳統(tǒng)用格的諸多缺點(diǎn)。揭開了(魏晉時(shí)代的書法家衛(wèi)權(quán)所說 “我得伯英之筋，恒得其骨，靖得其肉”；宋代書法家蘇東坡“書必有神、氣、骨、肉、血五者，缺
3一不為成書也”:清人王澍“作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、氣、脈，八者備而后為人”)古人提出的“骨” “肉”的奧秘，并增加了一個(gè)字“皮”，使?jié)h字成為有骨、有肉和有字的一個(gè)完整的實(shí)體。在應(yīng)用“實(shí)體格”時(shí)，通過16塊方格魔幻般的組合變化，能淋漓盡致的表現(xiàn)出漢字的結(jié)構(gòu)關(guān)系，對(duì)漢字的字“骨”、字“肉”和字“皮”具體的表現(xiàn)出來，還能形象地體現(xiàn)出漢字的筋、血、氣之間的聯(lián)系，并把漢字的基本筆畫在格子中的位置及漢字的上下左右部分的相互關(guān)系、大小比例的分配關(guān)系充分的在格子上體現(xiàn)；筆畫少者寫不小筆畫多者寫不大的優(yōu)點(diǎn)。變化微妙，易于臨寫。具體實(shí)施方法一.字骨、字肉、字皮1 字骨字骨存在于字心，既是字的骨架、字的軀干，又是字的核心部位。字骨是漢字結(jié)構(gòu)中心的一個(gè)區(qū)域部分，他不是單獨(dú)某一筆畫，而是由基本筆畫組合的結(jié)構(gòu)部分占用的空間面積(見圖3)。由于漢字的結(jié)構(gòu)不同，漢字的字骨也不同。獨(dú)體字是漢字結(jié)構(gòu)最基本的漢字，有的獨(dú)體字的整體就是字骨(見圖幻。豎向結(jié)構(gòu)的漢字是由上下組合而成的，他的字骨在字的豎向排列的中間(見圖4)。橫向排列的漢字是由兩個(gè)、三個(gè)獨(dú)體字或結(jié)構(gòu)單位橫向排列組合而成的。每個(gè)部分都有一個(gè)字骨，如同在一個(gè)雞蛋里面有兩個(gè)黃，同在一個(gè)蛋殼里面(見圖幻。三個(gè)橫向排列(左中右結(jié)構(gòu))在一起的漢字其字骨就是中間部分(見圖 6)。字骨相同，字大而不大，字小而不小(見圖7)；如“目”和“月”、“鍪”和“巳”的字骨都相同，雖然“月”和“鍪”字大，但視覺“目”和“月”、“鍪”和“巳”字的大小相同。字骨大小不同，骨大則字大，骨小則字小(見圖8)。2.字肉字肉是附著在字骨的左右部分(見圖幻，字的外沿筆畫(除主筆筆畫外)，他的起收筆一般落在字肉上，(見圖9)。字肉的薄厚決定著字的大小。如(見圖10)，由于第一個(gè)“莫”和“木”比第二個(gè)“莫”和“木”的肉薄，因此第二個(gè)“莫”和“木”就比第一個(gè)“莫”和 “木”字大(或由于草字頭和橫畫的寬度不同字的大小就不同)。3.字皮字皮是包裹在字肉周圍的外沿部分(見圖幻。任何漢字都有主筆筆畫，和次筆筆畫，他的起筆或收筆在字的邊緣部分為字皮。由于漢字的結(jié)構(gòu)不同，字皮的形式也就隨之產(chǎn)生了變化。獨(dú)體字的字皮就是字的主筆筆畫(見圖11)，豎向結(jié)構(gòu)的字皮是他的主、次筆筆畫或字頭、字底的外沿(見圖12)。包圍結(jié)構(gòu)漢字的字皮就是他的邊框，或者說(口、門、巨字框等)就是他的字肉(見圖13)。字皮的薄厚不影響字的大小，但對(duì)字的外格特征起著決定的作用。如(見圖14)，由于“天”和“士”中的撇、捺畫和橫畫的長(zhǎng)短(即字皮的薄厚) 不同，同是一個(gè)字，但是字的相貌、字的精神氣質(zhì)、字的內(nèi)涵素養(yǎng)就都隨之發(fā)生了變化。二.實(shí)體格與基本筆畫基本筆畫有八種(橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑、點(diǎn))，是構(gòu)成漢字的基本元素。這八種筆畫各盡其責(zé)，各有所用。確定漢字字骨寬窄的筆畫有短橫、橫撇(見圖15)。首點(diǎn)、主筆中豎、和主筆中豎鉤畫只能確定字骨的中心位置(見圖16)；能確定漢字字肉的筆畫只有次橫，并決定著字的體寬(見圖17)；能確定漢字字皮的筆畫是主橫和撇捺的組合“人”，并能護(hù)整個(gè)字身(見圖18)。
基本筆畫中的撇、捺、挑、點(diǎn)是存在于骨肉皮之間，是字的、筋、血、氣，也因有了這些筆畫，使?jié)h字有了生命，有了精神，有了團(tuán)結(jié)(向心的凝聚力)。這些筆畫在豎向結(jié)構(gòu)漢字中一般是字的肉(見圖19蕤、築)，在橫向結(jié)構(gòu)的字中，在字心內(nèi)部起著拉手挽臂(正讓穿插)，并把左右兩個(gè)字骨合并在一起充當(dāng)字骨的作用，并在他的外沿部分除主筆筆畫外也都落在字肉上(見圖20臻、殊)；筆畫中的的鉤折是漢字的裝飾品，是基本筆畫的組合變化， 是美化漢字的組成部分(見圖21寫、繋)。三.實(shí)體格與漢字結(jié)構(gòu)豎向結(jié)構(gòu)的漢字，一般由獨(dú)體字或組合結(jié)構(gòu)上下排列所組成，他有字頭、字底(上下結(jié)構(gòu))及字頭、字身和字底(上中下結(jié)構(gòu))兩種形式。豎向結(jié)構(gòu)漢字的字骨、字肉和字皮，在一般情況下有著規(guī)律性的固定模式，但他的基本特征是受橫畫特征制約著，即短橫定字骨、次橫取字肉、主橫是字皮。字骨、字肉、字皮他只是一個(gè)區(qū)域，因此筆畫在其間的長(zhǎng)短不是固定的，而是可變的。取短橫定字骨特征的字頭或字底的部首有點(diǎn)橫頭(短橫)、口字頭、口字底、日字頭、日字底、十字頭、白字頭、田字頭、八字底等取字骨(見圖22)。部首具有次橫取字肉特征的有西字頭、山字頭、田字頭、刀字頭、兩點(diǎn)頭(次橫)、 草字頭、竹字頭、禿寶蓋、寶蓋、穴寶蓋、黨字頭、雪字頭、學(xué)字頭、勞字頭、與字頭、血字底、四字頭、心字底和部分包圍結(jié)構(gòu)的字框等取字肉。但是口字框、門字框、同字框、巨字框等既是字肉，也是字皮(見圖23)。部首具有主橫是字皮特征的有主豎、人字頭、廠字頭、尸字頭、戈字框、戴字框、走字底、十字底、兒字底、走之框、建之框等取字皮。例如(見圖24)另外，還有一部分偏旁在漢字的左側(cè)或右側(cè)(即左偏旁和右偏旁)，這樣的漢字是橫向(左右)結(jié)構(gòu)的漢字。其兩部分分別占據(jù)在以字肉為中心字骨和字皮之間。如果偏旁里有豎畫，則占據(jù)在以字肉為中心的區(qū)域里(見圖25)。漢字結(jié)構(gòu)有獨(dú)體字、豎向結(jié)構(gòu)、橫向結(jié)構(gòu)、凸形結(jié)構(gòu)和包圍結(jié)構(gòu)。實(shí)體格最大的特征就是對(duì)漢字結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)是淋漓盡致。他能直觀的把漢子的各個(gè)部分表露出來，易確定筆畫在實(shí)體格中的位置。獨(dú)體字有方形、長(zhǎng)形和扁形。方形獨(dú)體字取字肉，長(zhǎng)形獨(dú)體字取字骨，扁形獨(dú)體字取橫向字骨(見圖26)。豎向結(jié)構(gòu)的字是由字頭、字身和字底所組成的。豎向結(jié)構(gòu)的漢字頭體等寬。頭、底的寬度或確立漢字的字骨或確立漢字的字肉(見圖27、)。橫向結(jié)構(gòu)的字是由兩個(gè)、三個(gè)獨(dú)體字或結(jié)構(gòu)單位或豎向結(jié)構(gòu)的字組合成的，因此也就有兩個(gè)或三個(gè)字骨，這兩個(gè)或三個(gè)部分之間由橫、撇、提、點(diǎn)連接(即筋、血、氣)，相互連接穿插，如同兩三個(gè)人手挽著手，成為一個(gè)整體(見圖觀)。凸形結(jié)構(gòu)由有兩部分或三部分組合而成，有的是兩部分相同，有的是三部分相同， 書寫時(shí)要上下中正。左右居中(見圖四)。包圍結(jié)構(gòu)，不論圍哪個(gè)方向，里面的部分皆在格的字骨上。圍框在字肉上(見圖 30、)。實(shí)體格不但適用于楷書，而且還是用于隸書(曹全碑見圖31)。例如任何事物都有兩個(gè)不同的方面，它們既相互區(qū)別、相互對(duì)立，又是相互依賴、相互統(tǒng)一的，兩個(gè)方面存在
5著既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系。漢字的字骨、字肉、字皮三者之間，同樣存在著既相互對(duì)立、又相互統(tǒng)一的關(guān)系。不論是漢字的字骨、字肉還是字皮，他只是漢字構(gòu)成的三個(gè)部分(在實(shí)體格中只是代表三個(gè)區(qū)域)，不是指單獨(dú)某一個(gè)筆畫，而是構(gòu)成漢字的字骨、字肉或字皮的筆畫組合部分。漢字的字骨在實(shí)體格中的位置是固定的，他是漢字的核心部位，決定著字的位置、 大小、正斜；由于字肉、字皮他只是一個(gè)區(qū)域，因此漢字的字肉在實(shí)體格中的肥瘦是可變的 (根據(jù)個(gè)人的品味來確定)，其變化范圍在字骨和字肉之間，他決定著字的大小，決定漢字內(nèi)涵、氣質(zhì)、神韻的體現(xiàn)；漢字的字皮在實(shí)體格中的薄厚也是可變的(根據(jù)個(gè)人的品味來確定)，其變化范圍在實(shí)體格中字皮里外之間，他是漢字最精彩的部分，如同人體的著衣或人的行為動(dòng)態(tài)，其神采、氣質(zhì)、品味皆從中體現(xiàn)出來。在字骨、字肉、字皮之間筋、血、氣相連和貫通，對(duì)字骨、字肉、字皮進(jìn)行統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。所以，字骨決定著字的大小、正斜，字肉決定著字的肥瘦，字皮決定著字的內(nèi)涵氣韻。另外，漢字的字骨、字肉和字皮并不是固定不變的，一般漢字有一個(gè)字骨，左右結(jié)構(gòu)的漢字有兩個(gè)或三個(gè)，如體、額、徵等。有的漢字本身既是字骨、 字肉又是字皮，如口、日、目、四等；有的漢字本身既是字肉又是字皮，如國等。所以，只要掌握了字骨、字肉和字皮三者之間的變化關(guān)系，在復(fù)雜的漢字也能用實(shí)體格表現(xiàn)出來。
“實(shí)體格”在書法訓(xùn)練中既降低了書寫難度，避免了傳統(tǒng)用格的弊病，又形象的表現(xiàn)了漢字的骨、肉、皮之間的關(guān)系，從中揭示了現(xiàn)在漢字從主觀的、抽象的符號(hào)，變成了客觀的、 具象的實(shí)體物質(zhì)。因此，“實(shí)體格”又把我國現(xiàn)在抽象符號(hào)的文字藝術(shù)，回到了客觀的自然當(dāng)中來，變成了具象的客觀物質(zhì)，賦予了漢字的生命，使之有骨、肉、皮、筋、血、氣、神、品的一個(gè)有生命的人，成為有精神、有氣質(zhì)、有素養(yǎng)的藝術(shù)形象的人。完成了我國的漢字發(fā)展從具象——抽象——具象的過程。
權(quán)利要求
1.“實(shí)體格”是由16個(gè)小方快組成的一個(gè)正方形的格子。
2.“實(shí)體格”式法，綜合了傳統(tǒng)用格的優(yōu)點(diǎn)，避免了傳統(tǒng)用格的諸多缺點(diǎn)。揭開了(魏晉時(shí)代的書法家衛(wèi)權(quán)所說“我得伯英之筋，恒得其骨，靖得其肉”；宋代書法家蘇東坡“書必有神、氣、骨、肉、血五者，缺一不為成書也”;清人王澍“作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、 氣、脈，八者備而后為人”)古人提出的“骨” “肉”的奧秘，并增加了一個(gè)字“皮”，使?jié)h字成為有骨、有肉和有字的一個(gè)完整的實(shí)體。
3.在應(yīng)用“實(shí)體格”時(shí)，通過16塊方格魔幻般的組合變化，能淋漓盡致的表現(xiàn)出漢字的結(jié)構(gòu)關(guān)系，對(duì)漢字的字“骨”、字“肉”和字“皮”具體的表現(xiàn)出來，還能形象地體現(xiàn)出漢字的筋、血、氣之間的聯(lián)系，并把漢字的基本筆畫在格子中的位置及漢字的上下左右部分的相互關(guān)系、大小比例的分配關(guān)系充分的在格子上體現(xiàn)；筆畫少者寫不小筆畫多者寫不大的優(yōu)點(diǎn)。 變化微妙，易于臨寫。
全文摘要
“實(shí)體格”是在正方形內(nèi)做三條均橫線和三條均豎線為輔助線(見附圖)，然后在劃分成白、深灰和淺灰三個(gè)區(qū)域，白色區(qū)域是字骨(字的軀干)，深灰色區(qū)域是字肉(字身)，淺灰色區(qū)域是字皮(字的肢體)(見附圖)?！皩?shí)體格”，不但能把漢字的基本筆畫在格子中的位置充分的表現(xiàn)出來，漢字的“軀干”、“字身”的寬窄和字的“四肢”伸展(見附圖)，還能淋漓盡致的表現(xiàn)出漢字的結(jié)構(gòu)關(guān)系。一.“實(shí)體格”的構(gòu)造；二.實(shí)體格與基本筆畫；三.實(shí)體格與漢字偏旁部首；四.實(shí)體格與漢字結(jié)構(gòu)。
文檔編號(hào)G09B11/00GK102214398SQ20091006872
公開日2011年10月12日 申請(qǐng)日期2009年5月5日 優(yōu)先權(quán)日2009年5月5日
發(fā)明者皮守東 申請(qǐng)人:皮守東