專(zhuān)利名稱(chēng)：一種用于表現(xiàn)珠狀物的立體刺繡方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明涉及刺繡方法，特別涉及一種用于表現(xiàn)珠狀物的立體刺繡方法。所謂珠狀物是指刺繡畫(huà)面中出現(xiàn)珠子或類(lèi)似形狀的物體，比如人物頭飾和服飾中的珠寶、珍珠項(xiàng)鏈； 水果中的葡萄；圓形果子；禽蛋；蓮蓬上的蓮子等等。
背景技術(shù)：
刺繡在我國(guó)已有2000多年歷史，其中，蘇繡是中國(guó)的“四大名繡”之一。刺繡是一種用繡針引彩線(xiàn)，按設(shè)計(jì)的花紋在紡織品上刺繡運(yùn)針，以繡跡構(gòu)成花紋圖案的一種制作工藝。在傳統(tǒng)蘇繡中刺繡方法多種多樣，比如平針繡、亂針繡等等。不同的刺繡方法具有不同的特點(diǎn)，并且產(chǎn)生不同的效果，而針對(duì)不同對(duì)象，采用適合的刺繡方法是刺繡中最復(fù)雜的問(wèn)題之一。目前在蘇繡作品中，當(dāng)畫(huà)面出現(xiàn)珠狀物，比如人物頭飾和服飾中的珠寶、珍珠項(xiàng)鏈時(shí)，通常采用平針繡(平針刺繡方法)來(lái)繡制。平針繡是一種用平行的針腳來(lái)刺繡的方法，對(duì)于珠寶、珍珠項(xiàng)鏈等珠狀物來(lái)說(shuō)，采用平針的刺繡方法只能做到用一個(gè)圓形的平面繡跡來(lái)表現(xiàn)一種具有立體效果的珠狀物。為了進(jìn)一步體現(xiàn)立體感最多也只能在圓形的平面繡跡上利用繡線(xiàn)的顏色變化來(lái)作一些光影處理，從而突出立體效果。經(jīng)過(guò)光影處理之后繡出的珠狀物從遠(yuǎn)處看立體效果尚可，但近看立體效果仍然較差。因此在以往的繡品中，由于受刺繡方法限制繡出的珠狀物缺少逼真和飽滿(mǎn)的立體效果，缺乏表現(xiàn)力和渲染力。為此本發(fā)明人在長(zhǎng)期實(shí)踐工作中研究總結(jié)出一種適合于表現(xiàn)珠狀物的立體刺繡方法。

發(fā)明內(nèi)容
本發(fā)明目的是提供一種用于表現(xiàn)珠狀物的立體刺繡方法，以解決刺繡畫(huà)面中珠狀物立體效果差、真實(shí)感不足、缺乏表現(xiàn)力的問(wèn)題。為達(dá)到上述目的，本發(fā)明采用的技術(shù)方案是一種用于表現(xiàn)珠狀物的立體刺繡方法，其創(chuàng)新在于該方法是針對(duì)繡布上對(duì)應(yīng)珠狀物的圓形或橢圓形繡制區(qū)域，利用繡針和繡線(xiàn)在該繡制區(qū)域上按以下方法進(jìn)行繡制
第一步，利用平針刺繡方法，在所述繡制區(qū)域內(nèi)刺繡出一個(gè)面積小于所述繡制區(qū)域面積的第一層繡跡，該第一層繡跡位于所述繡制區(qū)域的中央，而且第一層繡跡的邊緣輪廓形狀與所述繡制區(qū)域的形狀相似；
第二步，利用平針刺繡方法，在第一層繡跡上疊加刺繡出一個(gè)第二層繡跡，該第二層繡跡覆蓋在第一層繡跡上，且第二層繡跡面積大于第一層繡跡面積，第二層繡跡的邊緣輪廓位于所述繡制區(qū)域的邊緣輪廓與第一層繡跡的邊緣輪廓之間，且第二層繡跡的邊緣輪廓靠近第一層繡跡的邊緣輪廓；
第三步，利用平針刺繡方法，在第二層繡跡上疊加刺繡出一個(gè)第三層繡跡，該第三層繡跡覆蓋在第二層繡跡上，且第三層繡跡面積大于第二層繡跡面積，第三層繡跡的邊緣輪廓位于所述繡制區(qū)域的邊緣輪廓與第二層繡跡的邊緣輪廓之間，且第三層繡跡的邊緣輪廓靠近第二層繡跡的邊緣輪廓；
以此類(lèi)推，層層疊加刺繡出的繡跡邊緣輪廓從中央逐漸向外擴(kuò)散，直至最后一層繡跡的邊緣輪廓擴(kuò)散到所述繡制區(qū)域的邊緣輪廓為止。上述技術(shù)方案中的有關(guān)內(nèi)容解釋如下
1.上述方案中，所述“平針刺繡方法”是指一種用平行的針腳來(lái)刺繡的方法，亦稱(chēng)平針繡。所謂針腳是指兩個(gè)針眼之間繡出的線(xiàn)條。2.上述方案中，所述“邊緣輪廓”在本發(fā)明中是指繡跡或區(qū)域從正面看的外輪廓。3.上述方案中，層層疊加的繡跡層數(shù)至少為三層。4.本發(fā)明方法既適合于手工刺繡也適合于機(jī)器刺繡(電腦刺繡)。由于上述技術(shù)方案運(yùn)用，本發(fā)明與現(xiàn)有技術(shù)相比具有以下效果
在傳統(tǒng)蘇繡中，當(dāng)畫(huà)面出現(xiàn)珠狀物時(shí)，通常采用平針繡來(lái)繡制，得到的是一個(gè)圓形的平面繡跡。而用平面繡跡來(lái)表現(xiàn)一種具有立體效果的珠狀物存在不足是缺少逼真和飽滿(mǎn)的立體效果，缺乏表現(xiàn)力和渲染力。本發(fā)明打破了傳統(tǒng)刺繡方法的局限，繡制時(shí)以圓形或橢圓形繡制區(qū)域中心為基準(zhǔn)，采用從中央逐漸向外擴(kuò)散，層層疊加的方式刺繡出一種具有球冠狀凸起的珠狀物。與以往的平面繡跡相比采用本發(fā)明方法刺繡的珠狀物飽滿(mǎn)逼真，立體感強(qiáng)， 表現(xiàn)力和渲染力顯著提高，使刺繡作品變得更加精致和具有靈氣。


附圖Ia 圖Id分別為本發(fā)明實(shí)施例繡制過(guò)程示意圖； 附圖2為采用本發(fā)明方法繡制的珠狀物剖面示意圖； 附圖3為應(yīng)用本發(fā)明方法刺繡的珠狀裝飾物效果圖； 附圖4為圖3中多串裝飾珠的局部放大附圖5為應(yīng)用本發(fā)明方法刺繡的蓮蓬上的蓮子效果圖。以上附圖中1.圓形繡制區(qū)域；2.第一層繡跡；3.第二層繡跡；4.第三層繡跡；5. 第四層繡跡；6.繡布。
具體實(shí)施例方式下面結(jié)合附圖及實(shí)施例對(duì)本發(fā)明作進(jìn)一步描述 實(shí)施例一種用于表現(xiàn)珠狀物的立體刺繡方法
如Id所示，該方法是針對(duì)繡布6上對(duì)應(yīng)珠狀物的圓形繡制區(qū)域1，利用繡針和繡線(xiàn)在該圓形繡制區(qū)域1上按以下方法進(jìn)行繡制
第一步，見(jiàn)圖la，利用平針刺繡方法，在圓形繡制區(qū)域1內(nèi)刺繡出一個(gè)面積小于圓形繡制區(qū)域1面積的第一層繡跡2，該第一層繡跡2位于圓形繡制區(qū)域1的中央，而且第一層繡跡2的邊緣輪廓形狀與圓形繡制區(qū)域1的形狀相似。第二步，見(jiàn)圖lb，利用平針刺繡方法，在第一層繡跡2上疊加刺繡出一個(gè)第二層繡跡3，該第二層繡跡3覆蓋在第一層繡跡2上，且第二層繡跡3面積大于第一層繡跡2面積， 第二層繡跡3的邊緣輪廓位于圓形繡制區(qū)域1的邊緣輪廓與第一層繡跡2的邊緣輪廓之間，且第二層繡跡3的邊緣輪廓靠近第一層繡跡2的邊緣輪廓。第三步，見(jiàn)圖lc，利用平針刺繡方法，在第二層繡跡3上疊加刺繡出一個(gè)第三層繡跡4，該第三層繡跡4覆蓋在第二層繡跡3上，且第三層繡跡4面積大于第二層繡跡3面積， 第三層繡跡4的邊緣輪廓位于圓形繡制區(qū)域1的邊緣輪廓與第二層繡跡3的邊緣輪廓之間，且第三層繡跡4的邊緣輪廓靠近第二層繡跡3的邊緣輪廓。第四步，見(jiàn)圖ld，利用平針刺繡方法，在第三層繡跡4上疊加刺繡出一個(gè)第四層繡跡5，該第四層繡跡5覆蓋在第三層繡跡4上，且第四層繡跡5面積大于第三層繡跡4面積， 第四層繡跡5的邊緣輪廓位于圓形繡制區(qū)域1的邊緣輪廓與第三層繡跡4的邊緣輪廓之間，且第四層繡跡5的邊緣輪廓靠近第三層繡跡4的邊緣輪廓。以此類(lèi)推，層層疊加刺繡出的繡跡邊緣輪廓從中央逐漸向外擴(kuò)散，直至最后一層繡跡的邊緣輪廓擴(kuò)散到所述繡制區(qū)域的邊緣輪廓為止。圖Ia 圖Id分別為本發(fā)明實(shí)施例繡制過(guò)程示意圖。其中，圖Ia表示第一步刺繡后的結(jié)果；圖Ib表示第二步刺繡后的結(jié)果；圖Ic表示第三步刺繡后的結(jié)果；圖Id表示第四步刺繡后的結(jié)果。在此啟發(fā)下，本領(lǐng)域技術(shù)人員可以想象出再疊加第五層繡跡，甚至第五層繡跡后的結(jié)果。本實(shí)施例中，每層繡跡中針腳相互平行，上下層之間的針腳相互交叉(見(jiàn)圖Ib 圖 Id)。但對(duì)于本發(fā)明立體刺繡方法來(lái)說(shuō)，上下層之間的針腳相互平行也是可行的。一般情況下采用交叉方式繡跡重疊的高度比平行方式要高。本發(fā)明層層疊加的繡跡層數(shù)至少為三本實(shí)施例中，最后一層繡跡所使用的繡線(xiàn)線(xiàn)徑小于第一層繡跡的繡線(xiàn)線(xiàn)徑，這樣繡制出的珠狀裝飾物表面更加光滑精細(xì)。在刺繡領(lǐng)域中，通常一根絲線(xiàn)由十六根絲組成，在刺繡中絲線(xiàn)可以根據(jù)粗細(xì)的不同要求劈分使用。關(guān)于繡線(xiàn)線(xiàn)徑也可以采用另一種方式，即從第一層繡跡到最后一層繡跡之間，繡線(xiàn)線(xiàn)徑按從粗到細(xì)的規(guī)律逐漸變化。圖3為應(yīng)用本發(fā)明方法的實(shí)際效果圖，圖4為圖3的局部放大圖。從圖4中可以看可有多串裝飾珠，這些裝飾珠都是采用本發(fā)明立體刺繡方法進(jìn)行繡制，裝飾珠表面凸起呈球冠狀，與以往的平面繡跡相比具有飽滿(mǎn)逼真，立體感強(qiáng)的特點(diǎn)，顯著提高了刺繡作品的表現(xiàn)力和渲染力。圖5為應(yīng)用本發(fā)明方法刺繡的蓮蓬上的蓮子效果圖。從圖5中可以看出蓮蓬上的蓮子是采用本發(fā)明立體刺繡方法而繡制。由此可見(jiàn)，本發(fā)明立體刺繡方法除了可以應(yīng)用于珠狀裝飾物和蓮子，還可以應(yīng)用到葡萄、禽蛋、圓形果子等珠子或類(lèi)似形狀的物體，并產(chǎn)生同樣的立體效果。另外，需要強(qiáng)調(diào)的是本發(fā)明刺繡方法既適合于手工繡也適合于機(jī)繡。上述實(shí)施例只為說(shuō)明本發(fā)明的技術(shù)構(gòu)思及特點(diǎn)，其目的在于讓熟悉此項(xiàng)技術(shù)的人士能夠了解本發(fā)明的內(nèi)容并據(jù)以實(shí)施，并不能以此限制本發(fā)明的保護(hù)范圍。凡根據(jù)本發(fā)明精神實(shí)質(zhì)所作的等效變化或修飾，都應(yīng)涵蓋在本發(fā)明的保護(hù)范圍之內(nèi)。
權(quán)利要求
1.一種用于表現(xiàn)珠狀物的立體刺繡方法，其特征在于該方法是針對(duì)繡布上對(duì)應(yīng)珠狀物的圓形或橢圓形繡制區(qū)域，利用繡針和繡線(xiàn)在該繡制區(qū)域上按以下方法進(jìn)行繡制第一步，利用平針刺繡方法，在所述繡制區(qū)域內(nèi)刺繡出一個(gè)面積小于所述繡制區(qū)域面積的第一層繡跡，該第一層繡跡位于所述繡制區(qū)域的中央，而且第一層繡跡的邊緣輪廓形狀與所述繡制區(qū)域的形狀相似；第二步，利用平針刺繡方法，在第一層繡跡上疊加刺繡出一個(gè)第二層繡跡，該第二層繡跡覆蓋在第一層繡跡上，且第二層繡跡面積大于第一層繡跡面積，第二層繡跡的邊緣輪廓位于所述繡制區(qū)域的邊緣輪廓與第一層繡跡的邊緣輪廓之間，且第二層繡跡的邊緣輪廓靠近第一層繡跡的邊緣輪廓；第三步，利用平針刺繡方法，在第二層繡跡上疊加刺繡出一個(gè)第三層繡跡，該第三層繡跡覆蓋在第二層繡跡上，且第三層繡跡面積大于第二層繡跡面積，第三層繡跡的邊緣輪廓位于所述繡制區(qū)域的邊緣輪廓與第二層繡跡的邊緣輪廓之間，且第三層繡跡的邊緣輪廓靠近第二層繡跡的邊緣輪廓；以此類(lèi)推，層層疊加刺繡出的繡跡邊緣輪廓從中央逐漸向外擴(kuò)散，直至最后一層繡跡的邊緣輪廓擴(kuò)散到所述繡制區(qū)域的邊緣輪廓為止。
2.根據(jù)權(quán)利要求1所述的立體刺繡方法，其特征在于每層繡跡中針腳相互平行，上下層之間的針腳相互交叉或平行。
3.根據(jù)權(quán)利要求1所述的立體刺繡方法，其特征在于最后一層繡跡所使用的繡線(xiàn)線(xiàn)徑小于第一層繡跡的繡線(xiàn)線(xiàn)徑。
4.根據(jù)權(quán)利要求1所述的立體刺繡方法，其特征在于從第一層繡跡到最后一層繡跡之間，繡線(xiàn)線(xiàn)徑按從粗到細(xì)的規(guī)律逐漸變化。
全文摘要
一種用于表現(xiàn)珠狀物的立體刺繡方法，其特征在于以繡布上對(duì)應(yīng)珠狀物的圓形或橢圓形繡制區(qū)域中心為基準(zhǔn)，采用從中央逐漸向外擴(kuò)散，層層疊加的方式刺繡出一種具有球冠狀凸起的珠狀裝飾物。與以往的平面繡跡相比采用本發(fā)明方法刺繡的珠狀裝飾物飽滿(mǎn)逼真，立體感強(qiáng)，表現(xiàn)力和渲染力顯著提高，使刺繡作品變得更加精致和具有靈氣。
文檔編號(hào)D05C7/06GK102286858SQ20111021769
公開(kāi)日2011年12月21日 申請(qǐng)日期2011年8月1日 優(yōu)先權(quán)日2011年8月1日
發(fā)明者薛金娣 申請(qǐng)人:薛金娣