專利名稱：一種用于刺繡的免光t形針法及刺繡方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明涉及刺繡針法和刺繡方法，特別涉及一種免光T形針法以及利用該針法表現(xiàn)人物臉部或肢體各部位的刺繡方法。
背景技術(shù)：
刺繡是一種用繡針引彩線，按設(shè)計的花紋在紡織品上刺繡運針，以繡跡構(gòu)成花紋圖案的一種工藝。我國的刺繡工藝已有2000多年歷史，其中，蘇繡、粵繡、湘繡和蜀繡合稱為中國的“四大名繡”。刺繡方法是利用繡針和繡線，采用一種或多種針法在繡布上刺繡出花紋圖案的方法，其中針法是指刺繡中的運針方法，也是刺繡中針腳的組織形式。在傳統(tǒng)蘇繡中刺繡針法有數(shù)十種，但真正用于表現(xiàn)人物肖像的臉部或肢體的針法僅限于直亂針、斜亂針、希針等。 亂針針法是用長短相互交叉的針腳線條來表現(xiàn)繡面花紋圖案的形象，特別是在表現(xiàn)人物肖像的臉部或肢體時，采用這些針法都無法避免因絲線固有的線光與絲線絲理組合產(chǎn)生的集中反光現(xiàn)象。從刺繡藝術(shù)來看，因為絲線線光的反射作用，使得一般的刺繡品具有特有的肌理質(zhì)感，深受人們的喜愛。但如果用一個方向的線條反復(fù)刺繡，會有集中反光，這種反光出現(xiàn)在人物肖像的臉部和肢體部位上，會使人物肖像面目變化不定，造成成像不穩(wěn)定，即在某個角度看很有效果，但稍偏個方向效果就完全不一樣了。一直以來，肖像刺繡都為線光集中反光問題苦惱不已，也是近百年來蘇繡人物肖象中的技術(shù)難題。

發(fā)明內(nèi)容
本發(fā)明提供一種用于刺繡的免光T形針法及刺繡方法，其目的是要解決人物肖像刺繡中，特別是人物臉面和肢體的反光問題。為達(dá)到上述目的，本發(fā)明刺繡針法采用的技術(shù)方案是一種用于刺繡的免光T形針法，其創(chuàng)新在于該針法由第一針腳和第二針腳組成，其中，第一針腳與第二針腳在繡布正面呈“T”形布置，“T”形中的第一針腳相對第二針腳的夾角角度在60°、0°范圍，第一針腳長度與第二針腳長度的比例在1 :0. 7至1 :1. 3范圍。上述技術(shù)方案中的有關(guān)內(nèi)容解釋如下
1.所謂刺繡是用針將繡線以一定花紋圖案和色彩在繡布上穿刺，以繡跡構(gòu)成各種圖案的總稱。在刺繡領(lǐng)域中，針法是指刺繡中的運針方法，也是刺繡中針腳線條的組織形式， 每一種針法都有一定的組織規(guī)律與獨特的表現(xiàn)效果。而針腳是指兩個針眼之間繡出的繡線線條。針腳長度是指兩個針眼之間繡線線條的長度。2.上述方案中，所述“T”形中的第一針腳與第二針腳接觸或間隔布置。也就是說 “T”形中橫針腳與豎針腳可以接觸，也可以間隔，但原則不要交叉(個別交叉的情況除外)。3.上述方案中，所述“T”形中的第一針腳相對第二針腳的夾角角度控制在 60° 70°范圍更好。4.上述方案適用于手工刺繡，也適用于機(jī)器刺繡。
為達(dá)到上述目的，本發(fā)明刺繡方法采用的技術(shù)方案是一種用于表現(xiàn)人物臉部或肢體的刺繡方法，其創(chuàng)新在于針對人物臉部或肢體，利用繡針和繡線在繡布正面自下而上逐層刺繡至少三層且層層疊加的繡跡，其中，每層繡跡均由一組針腳長度大致相同的T形針腳單元在繡布正面相鄰布置形成，在每層繡跡中以任意一個T形針腳單元為中心，周圍緊鄰的T形針腳單元在繡面上相對中心的T形針腳單元傾斜布置，自下而上各層繡跡中T 形針腳單元的針腳長度逐漸遞減，所述T形針腳單元采用免光T形針法繡制，該針法由第一針腳和第二針腳組成，其中，第一針腳與第二針腳在繡布正面呈“T”形布置，“T”形中的第一針腳相對第二針腳的夾角角度在60°、0°范圍，第一針腳長度與第二針腳長度的比例在1 :0. 7至1 :1. 3范圍。上述技術(shù)方案中的有關(guān)內(nèi)容解釋如下
1.上述方案中，所述自下而上各層繡跡中T形針腳單元的針腳長度逐漸遞減為均勻遞減，也就是針腳長度大致呈等差遞減。2.上述方案中，最上層繡跡中T形針腳單元的針腳長度在廣8毫米范圍。3.上述方案中，所述自下而上各層繡跡中，上層的T形針腳單元填充在下層各T 形針腳單元之間形成的空隙處。但允許上層的線條與下層的線條存在交叉。4.上述方案中，所述自下而上各層繡跡中，繡針的粗細(xì)從粗到細(xì)逐漸過渡。5.上述方案適用于手工刺繡，也適用于機(jī)器刺繡。由于上述技術(shù)方案運用，本發(fā)明與現(xiàn)有技術(shù)相比具有下列優(yōu)點和效果
1.本發(fā)明免光T形針法及刺繡方法靈活的運用了絲線絲光的散發(fā)原理，在每層繡跡中通過絲線線條的多角度運用將一部分絲線線光發(fā)散掉，然后采用層層疊加方式利用上層線條把下層線光壓住，使下層的條狀線光變成點狀線光，特別在人物肖像刺繡中，避免了人物臉面和肢體的集中反光現(xiàn)象，克服了近百年來蘇繡人物肖象中的技術(shù)難題。刺繡作品之所以被人們喜愛，是因為它具有獨特的特色，那就是絲質(zhì)感帶來的獨特美。本發(fā)明免光T形針法及其刺繡方法既保留了刺繡特有的線光特色，又避免了集中反光現(xiàn)象，從多角度去觀賞運用本發(fā)明方法制作的刺繡作品不會產(chǎn)生色的偏差與形的偏差，使蘇繡在人物肖像繡技法上得到突破和創(chuàng)新。2.本發(fā)明免光T形針法采用短線組成T字形且傾斜60°、0°進(jìn)行繡作，與亂針繡不同。亂針針法采用長短相互交叉的針腳線條，隨意粗獷，而免光T形針法采用T形的針腳線條，既隨意又有一定規(guī)律，亂中有序，針腳交叉少，感覺很細(xì)膩，有色彩感、層次感，適合表現(xiàn)人物臉部的細(xì)節(jié)。3.采用本發(fā)明刺繡方法繡制作品時用線色可少層也可多層進(jìn)行疊加，且很有規(guī)律地層層疊加，層層套色，通過線與線的疊加透出線眼，使底下的線色與上面的色線很自然融為一體，所以繡品色彩特別豐富，與點彩繪畫技法有異曲同工之處。另外，本發(fā)明可以最大限度的免受線光、環(huán)境光的作用，影響人物臉部的明暗關(guān)系，色彩關(guān)系，以致最后影響整個刺繡效果。4.本發(fā)明刺繡方法由于在底層刺繡用線較粗，形成一定厚度，越往表面用線越細(xì)，而且是層層漸細(xì)，不僅使作品具有一定的粗重感，同時也有著傳統(tǒng)蘇繡的平整細(xì)膩的特點，粗細(xì)有致。特別是用在表現(xiàn)人物臉部肉色質(zhì)感時，線條沉著、不浮于表面，能很好地表現(xiàn)出面部質(zhì)感厚度。非常適合表現(xiàn)男性、老年人、黑色人種、棕色人種以及面部光感變化多，色彩比較豐富的人物肖像，傳神逼真。


附圖1為本發(fā)明免光T形針法示意附圖2為本發(fā)明刺繡方法實施例嘴唇的第一層刺繡繡跡示意圖； 附圖3為本發(fā)明刺繡方法實施例嘴唇的第二層刺繡繡跡示意圖； 附圖4為本發(fā)明刺繡方法實施例嘴唇的第三層刺繡繡跡示意圖； 附圖5為本發(fā)明刺繡方法實施例嘴唇的第四層刺繡繡跡示意圖； 附圖6為本發(fā)明刺繡方法實施例嘴唇的第五層刺繡繡跡示意圖； 附圖7為本發(fā)明刺繡方法實施例嘴唇的五層疊加示意圖； 附圖8為本發(fā)明效果圖。以上附圖中1.第一針腳；2.第二針腳。
具體實施例方式下面結(jié)合附圖及實施例對本發(fā)明作進(jìn)一步描述 實施例1 一種用于刺繡的免光T形針法
如圖1所示，該針法由第一針腳1和第二針腳2組成，其中，第一針腳1與第二針腳2 在繡布正面呈“T”形布置，“T”形中的第一針腳1與第二針腳2接觸或間隔，也就是說“T” 形中橫針腳與豎針腳可以接觸，也可以間隔，但不能交叉?！癟”形中的第一針腳1相對第二針腳2的夾角角度β在60°、0°范圍，較佳在60° 70°范圍。第一針腳1長度與第二針腳2長度的比例在1 :0. 7至1 :1. 3范圍(針腳長度是指兩個針眼之間繡線線條的長度)。 免光T形針法適用于手工刺繡，也適用于機(jī)器刺繡。實施例2 —種人物嘴唇的刺繡方法
圖2飛分別為人物嘴唇第一層至第五層的刺繡繡跡示意圖，圖7為人物嘴唇的五層疊加示意圖。本實施例人物嘴唇的刺繡方法是針對人物嘴唇，利用繡針和繡線在繡布正面按附圖第一層至第五層的順序和要求逐層刺繡五層疊加的繡跡，其中，每層繡跡均由一組針腳長度大致相同的T形針腳單元在繡布正面相鄰布置形成。在每層繡跡中以任意一個T形針腳單元為中心，周圍緊鄰的T形針腳單元在繡面上相對中心的T形針腳單元傾斜布置。在自下而上各層繡跡中，T形針腳單元的針腳長度逐漸遞減，其中以均勻遞減為佳。在自下而上各層繡跡中，繡針的粗細(xì)從粗到細(xì)逐漸過渡。第五層繡跡中T形針腳單元的針腳長度在 Γ8毫米范圍。在自下而上各層繡跡中，上層的T形針腳單元填充在下層各T形針腳單元之間形成的空隙處，其中允許上層的線條與下層的線條存在交叉。所述T形針腳單元采用免光T形針法繡制，見圖1所示，該針法由第一針腳1和第二針腳2組成，其中，第一針腳1與第二針腳2在繡布正面呈“T”形布置，“T”形中的第一針腳1與第二針腳2接觸或間隔，也就是說“T”形中橫針腳與豎針腳可以接觸，也可以間隔，但不能交叉?！癟”形中的第一針腳 1相對第二針腳2的夾角角度在60°、0°范圍，較佳在60° 70°范圍。第一針腳長度1 與第二針腳長度2的比例在1 :0. 7至1 :1. 3范圍。本實施例采用五層疊加的形式，但是在本發(fā)明啟示下容易得到采用三層疊加、四層疊加、六層疊加，甚至更多層疊加均可以實現(xiàn)。本實施例以人物嘴唇為例來說明本發(fā)明刺繡方法。該刺繡方法特別適合表現(xiàn)人物肖像的臉部和肢體各部位。圖8為人物肖像臉部的局部效果圖，從圖8中可以看出，本發(fā)明解決了人物臉部因絲線固有的線光與絲線線理產(chǎn)生反光的問題，使蘇繡在人物肖像繡技法上得到了突破和創(chuàng)新。本發(fā)明刺繡方法適用于手工刺繡，也適用于機(jī)器刺繡。 上述實施例只為說明本發(fā)明的技術(shù)構(gòu)思及特點，其目的在于讓熟悉此項技術(shù)的人士能夠了解本發(fā)明的內(nèi)容并據(jù)以實施，并不能以此限制本發(fā)明的保護(hù)范圍。凡根據(jù)本發(fā)明精神實質(zhì)所作的等效變化或修飾，都應(yīng)涵蓋在本發(fā)明的保護(hù)范圍之內(nèi)。
權(quán)利要求
1.一種用于刺繡的免光T形針法，其特征在于該針法由第一針腳和第二針腳組成，其中，第一針腳與第二針腳在繡布正面呈“T”形布置，“T”形中的第一針腳相對第二針腳的夾角角度在60°、0°范圍，第一針腳長度與第二針腳長度的比例在1:0. 7至1:1. 3范圍。
2.根據(jù)權(quán)利要求1所述的免光T形針法，其特征在于所述“T”形中的第一針腳與第二針腳接觸或間隔布置。
3.根據(jù)權(quán)利要求1所述的免光T形針法，其特征在于所述“T”形中的第一針腳相對第二針腳的夾角角度在60° 70°范圍。
4.一種用于表現(xiàn)人物臉部或肢體的刺繡方法，其特征在于針對人物臉部或肢體，利用繡針和繡線在繡布正面自下而上逐層刺繡至少三層且層層疊加的繡跡，其中，每層繡跡均由一組針腳長度大致相同的T形針腳單元在繡布正面相鄰布置形成，在每層繡跡中以任意一個T形針腳單元為中心，周圍緊鄰的T形針腳單元在繡面上相對中心的T形針腳單元傾斜布置，自下而上各層繡跡中T形針腳單元的針腳長度逐漸遞減，所述T形針腳單元采用免光T形針法繡制，該針法由第一針腳和第二針腳組成，其中，第一針腳與第二針腳在繡布正面呈“T”形布置，“T”形中的第一針腳相對第二針腳的夾角角度在60°、0°范圍，第一針腳長度與第二針腳長度的比例在1 :0. 7至1 :1. 3范圍。
5.根據(jù)權(quán)利要求4所述的刺繡方法，其特征在于所述自下而上各層繡跡中T形針腳單元的針腳長度逐漸遞減為均勻遞減。
6.根據(jù)權(quán)利要求4所述的刺繡方法，其特征在于最上層繡跡中T形針腳單元的針腳長度在1、毫米范圍。
7.根據(jù)權(quán)利要求4所述的刺繡方法，其特征在于所述自下而上各層繡跡中，上層的T 形針腳單元填充在下層各T形針腳單元之間形成的空隙處。
8.根據(jù)權(quán)利要求4所述的刺繡方法，其特征在于所述自下而上各層繡跡中，繡針的粗細(xì)從粗到細(xì)逐漸過渡。
全文摘要
一種免光T形針法及刺繡方法，利用繡針和繡線在繡布正面自下而上至少刺繡三層繡跡，每層繡跡均由一組針腳長度大致相同的T形繡跡單元在繡布正面相鄰布置形成，以其中任意一個T形繡跡單元為基準(zhǔn)，其周圍緊鄰的T形繡跡單元呈角度布置，自下而上各層繡跡中T形繡跡單元的針腳長度逐漸遞減，所述T形繡跡單元的針法由第一針腳和第二針腳組成，其中，第一針腳與第二針腳在繡布正面呈“T”形布置，“T”形中的第一針腳相對第二針腳的夾角角度在60°~90°范圍，第一針腳長度與第二針腳長度的比例在1∶0.7至1∶1.3范圍。本發(fā)明解決了人物臉部和肢體因絲線固有的線光與絲線線理產(chǎn)生反光的問題，使蘇繡在人物肖像繡技法上得到突破和創(chuàng)新。
文檔編號D05C3/00GK102182023SQ20111011400
公開日2011年9月14日 申請日期2011年5月4日 優(yōu)先權(quán)日2011年5月4日
發(fā)明者顧金珍 申請人:顧金珍